年画、连环画和宣传画是新中国社会主义建设时期美术创作的重要组成部分。汪苗先生一直供职于基层文化馆，由于工作性质，他除了在版画艺术上努力耕耘之外，在年画、连环画、宣传画上也下过功夫。我当年常常看到他的速写本里除了大量的生活素材外，还有许多这方面的创作小构图，包括大量的变体稿。当我向他求教时，他也会向我讲起各个画种在绘画形式上的一些特点。

　　年画，始于古代的“门神画”，是中国汉民族特有的一种绘画体裁，也是人们喜闻乐见的艺术形式。传统民间年画多用木板印制，这或许暗合了汪苗的年画创作的某些形式元素，因此在创作上并无太多的障碍。他的年画创作题材来源两大块，一是取材于浙江金华地区具有喜庆色彩的现实生活，如《全家福》、《花香千里》等；二是民间传说、传统戏曲，如《福寿双全》、《八仙过海》等。

　　汪苗先生的这些年画创作在艺术形式上红火活泼，色彩亦鲜艳明亮，十分喜庆；技法上传接了“月份牌年画”的表现方法，色彩擦笔而成；艺术风格上，构图饱满，富于装饰感。更重要的是他选取这些年画大部分的题材与人们的现实生活密切相关，富有浓郁的时代气息和地域特点。同时，构思巧妙，令人回味。比如1983年创作并获全国六届美展优秀作品展、全国第三届年画作品展二等奖、被中国美术馆收藏的《花香千里》，利用打电话与客户洽谈这样的情节，将其“香味”传递千里之外。这件作品《人民日报》、《光明日报》、《美术》等十几家报刊都有发表，浙江人民美术出版社单版发行70万份，深受老百姓的喜爱。还有，汪苗同年创作的另一幅年画《我家买了大金牛》获全国第三届年画作品展三等奖，并入选六届全国美展。当时，就有评论家认为：“在反映农村新面貌的现实题材年画中，最有代表性的要数《我家买了大金牛》了，崭新的手扶拖拉机上活跃着一个还是娃娃的驾驶员，天真而有趣的神情，让你感到他高喊：我家买了大金牛啦！孩子身旁的母亲是位拖拉机手，她纯朴秀美，意态欢悦地在指点孩子，堆金拥翠的菜花，红瓦白壁的新宅，锦绣春色的田野，这一切构成了一首热情赞美农村旧貌换新颜的田园诗。”

　　连环画又称小人书,以连续的图画叙述故事、刻画人物，是老少皆宜的一种通俗读物。凡是20世纪50、60、70年代过来的人对连环画都有着特殊的感情，那时人们的文化生活相对简单，连环画寓教于乐的方式成为许多青少年乃至成年人重要的读物。新中国成长起来的大部分画家都涉及过这一领域。我小时候学画就大量地临摹过连环画，之后，我也画过连环画。汪苗先生与同时代很多的作者一样，在连环画上也有建树。他曾在《富春江画报》等刊物上发表过作品。《踏着晨光》是汪苗先生与他人合作，根据文学作品改编，取材于环卫工人的平凡生活，以黑白灰的艺术形式而成，由浙江人民美术出版社出版发行的单行本。这套连环画，秉承了版画艺术的一些语言特点，以黑白灰的艺术形式概括处理，有很强的时代性。在画面连续性上犹如电影镜头的推拉，远景、近景、中景乃至特写运用自如，技法娴熟。

　　最后，我还得提及汪苗先生的宣传画。“文革”期间，中国宣传画的发行和张贴推向了历史上的高潮。今天，我们只要看到“文革”时期的宣传画，就会勾起对往日的回忆。应政治任务的需要，汪苗先生也创作过一些宣传画，包括《学哲学》、《生命在于运动》、《大力发展养猪事业》等，这些作品开门见山，以宣传鼓动、制造社会舆论和气氛为目的的绘画，画面形象醒目，主题突出，风格明快，富有感召力。

　　人生苦短，我常常回忆过去，很庆幸自己小时候能遇到许多有眼光、有造诣的绘画老师。尤其汪苗先生谦虚、诚恳的处事风格；严谨、勤奋的治学精神；热爱生活的创作态度以及涉猎的绘画领域的博学，都使我对他肃然起敬。我衷心祝愿他艺术和生命之树常青。 （全文完）

　　2014年初夏于《美术报》新大楼