如果大结构不能通过大笔墨来转换，如果远距离的视觉张力不能经得起近距离的审视，那么，这种现代性的大写意也许只能停留在一种表面的中国画现代性的追求上。写意之大，其实，并不止于画幅的超大、用笔的猛狠、形象的简括，写意之大更在于气韵的充盈、精神的丰赡。倘若没有气韵喷涌、激情宣泄、精神冲刷，那些大结构大笔墨都会因失去内蕴而露出苍白。方薰曾说，“气韵生动为第一义。然必以气为主，气盛则纵横挥洒，机无障碍，其间韵自生动矣”。“气”无疑也是谢天赐大写意花鸟画融入现代视觉经验的通道。看来，“气韵”这个古老的概念，依然是中国画走向现代不可回避的重要命题。所谓“气韵”不可学乃自然天授，道出的正是写意笔墨之大，绝对是博大胸襟与坦荡性情——这一艺术主体人格原形揭示的风格原理。天赐气象，也或许才是他大写意精神的最终归属。