加宏杰是冰雪画派的后起之秀。2008年通过中国人民大学“于志学冰雪画工作室硕士研究生班”走入冰雪画派阵营，很快在班里展露艺术才情的“峥嵘”。

　　宏杰深谙中国山水画重审美、重经验、重感悟的直觉审美类型。进入冰雪画派后，他首先要解决的就是如何在当代文化语境下，以新的笔墨观念和语言建构自己新的审美观的问题，而不像有些人在不断重复传统也重复“冰雪画传统”。

　　“冰雪画传统”是我经过几十年努力开创的一个中国画新传统的分支。宏杰仅仅抓住冰雪画传统中最具有核心价值的笔墨传统——矾墨语言，融入许多自己师造化的心灵感悟，发展了冰雪画笔墨传统。他将冰雪这一新的审美元素注入到中国文人画中，使传统的中国山水画获得了一种现代性的生命力，本身就是对传统文人山水画进行了具有当下普适性的现代转换。因之中国画状物言情，必依托于笔墨。画史上，凡为大家高手，无一不以笔墨高标于世。宏杰深知笔墨只是工具，重要的是画家的独立艺术情感和艺术精神。他以创建冰雪画新传统笔墨为己任，把对家乡山水热爱的情感融入到笔墨中，将中国画传统文脉在审物、类相、品格的修行贯穿到冰雪画新笔墨的探索实践中，以对前人和冰雪画“传统”进行解构与重组的再创造形式建构了自己独特的冰雪文人画艺术风格和笔墨特征，创造了自己的笔墨程式。在加宏杰的冰雪画笔墨程式中，更突出了传统文人画“得意忘形“的特质，更强调画家的主观感受，又在精神上完全依附于大自然的山川造化，极大丰富了冰雪画的审美特质和表现内涵，体现了中国山水画仁者乐山智者乐水的中国文人精神。

　　宏杰出身贫苦，历经磨难，生活的艰辛，激起他对艺术的热爱和执着。他的艺术思想是独立的，尽管有些还有不够严谨和偏激之处，但他的体会和心得是完全个人化的，所以和他的作品一样是鲜活的、富有生命力的。

　　宏杰还年轻，未来的路还很长，需要不断蜕化，戒骄戒躁，不负艺术家的历史使命。

　　2014年7月19日于京华