贺丹晨绘画艺术探究系列之二

　　浅谈《民族欢歌》中的三个创新技法

　　■陶诗文

　　中国绘画中的笔墨是最具中国审美特质的艺术语言符号和最具思想意识表达形态的行为载体，在某种意义上来说笔墨是中国绘画最核心的精髓，是中国画的最完美的象征，它无穷地提高了中国画的最高辨识度和独一性。

　　中国几千年来的艺术大师们借助笔墨的张力、饱和度和柔韧性等特质充分而潇洒地表达了他们对自然、社会和人生的解读和构想，抒发出他们高洁、雅逸的文人情怀。纵观历代先贤留下的不朽作品，让人深深地体会到中国绘画的发展是一个笔墨随时代不断前行不断创新的一部辉煌历史巨片。诚然，绘画的本质就是一个艺术创造的过程，绘画的艺术价值就在于它的充满无数种可能性的创新意义和价值。

　　笔墨是多变的，如果没有丰富多变的笔墨之法就无法出现，“张家样”、“曹家样”、“周家样”、“米点皴“、“抱石皴”、“粗沈”、“黑龚”这样的艺术样式就不可能诞生，更不可能出现人品、学问、才情和思想兼具，最能体现中华文化特质的绘画艺术大师。只有创作主体通过笔墨这种材料，运用最合适的方法，才能传达其对自然的关照和主体的情意。黄宾虹曾言：“气韵生于笔墨。”笔墨体现了画家的审美观、智慧、修养和创作意念，数千年来笔墨的表现技巧形成丰富多彩的艺术风格。

　　绘画的创新存在于技法的变化与艺术风格的变迁，创立新的艺术表现形式与新的技法表现形式是个十分严肃的学术问题，要以中国画发展之“理”认识中国画的技法创新问题，这样才可以从理论上得到中国画技法创新立命之根本，产生有理论根据的中国画新的艺术表现形式与新的表现技法。

　　随着社会的发展，在多元的社会中，传统只是其中一部分，历史的规律：传统是过去的现代经典，现代经典是未来的传统，如何让现代成为经典，让现代经典成为伟大传统是当今有使命感画家们的历史使命。

　　诚然，贺丹晨教授深谙其理和历史的责任。时代进步和社会的发展给中国画提出了新的要求和挑战。中国画需要创新，需要注入时代感，他进而想到中国画的创新应从中国画自身的绘画语言元素中去创造、创新、突破——把自己的笔墨演绎成为现代的经典，使之成为未来传统，这应该是他自己作为当代画家必须肩负的使命。

　　贺丹晨教授在大量研究前辈先贤的作品过程中体味到在中国绘画的传统美学里，传统笔墨就是艺术语言、艺术形式、艺术品味，是中国画历经千余年形成的意象审美精神的体现，是中国画艺术精神的载体，要创新就要以笔墨之创新为发端，但笔墨创新首先要符合中国绘画的艺术范畴，要有中国画的精神内核去写意中国当下的时代精神，去表达自己的时代情愫。

　　康有为通过在意大利的游历，感受到西洋绘画艺术的独特魅力，意识到中西美术融合的必要。他在《万木草堂藏画目》中写道：“如仍守旧不变，则中国画学应遂灭绝。国人岂无英杰之士应运而兴，合中西而为画学新纪元者，其在今乎，吾斯望之。”在日常的绘画和教学过程中，贺丹晨教授不断地思考着这一问题，他感觉到自己一定会戳破那一层薄纱——取西方绘画的“科学之理”将其糅进中国绘画之韵中，让画面生出新的光影效果。

　　在应邀为人民大会堂绘制《民族欢歌》的那个时刻起，他心中就强烈地滋生出一个信念——那就是在传统的笔墨中一定要用新的技法才能完美地表达这一主题。如果无法在传统的技法范畴中注入新的技法元素，这幅画就没有实现高挂人民大会堂的价值，同时，如果没有在技法上去创造新的元素，他也无法酣畅淋漓地表达他内心蕴积的情感。多年来的学习修炼和绘画实践堆砌出来的灵感积淀在这时爆发了出来。在笔墨效果上，他加强了墨色变化的控制，更是以强烈的视觉效果巧妙地融合在其丰富笔墨之中，创造性地在《民族欢歌》中实践了他的3种创新技法，让该幅巨作达到了思想与艺术的完美融合。为此，笔者简单地介绍一下贺丹晨教授在其《民族欢歌》中完美的3项创新技法：色皴法，油墨法，勾填法。

　　色皴法：运用色彩的冷暖，塑造光影和体积的构建关系。在文艺复兴时期之后，西方绘画对光影科学进行了一系列的创造性探索，在色彩的丰富性、观赏性、色调的统一性上产生了革命性的改变。贺丹晨教授大胆地借助科学原理，把西画的科学精髓与国画的平面结合调试，加强了作品中光的元素，使其在颜色上能够与墨的浑厚度对比和协调，这是对中国传统绘画技巧的创新。

　　其画法就是用比较干的笔调少许颜色，根据冷暖关系，铺大的冷暖关系再以相反的色彩关系进行塑造，采取正面画与反面画相结合的办法，在背面铺冷、暖色，让其留住并慢慢透积，从而使得画面形成一种光感和质感。

　　油墨法：就是运用两种不同性质的液体混合调试的原理，把油性液体和普通墨汁交织在一起，从而在宣纸上形成白边，当形成飞白的时候一般普通颜色与其不相容，必须要用矿物颜料反复晕染，从而形成丰富的边缘线。

　　勾填法：用牛奶调植物颜色进行平涂，再用矿物质颜色在平涂的尺幅内进行勾勒，形成既有装饰感和厚重的画面，更多地丰富了传统技法，用颜色弥补了单一勾勒的不足，形成了既丰富、又厚重，且又有色彩倾向的画面效果，为大型中国画的创作寻找到了一些新的技法和路径，丰富了传统的色彩法则和技法创新。