美术报：张老师你好，你今年想策划什么样的项目？

　　张　强：我是第一次想要参与美术报艺术节的策划活动，我向美术报艺术节艺术委员会递交了两个项目策划方案，一个是关于现代书法30年的，另外一个策划案的题目是“意境/视境——一位艺术家的两种极端实践”。

　　美术报：可以简单介绍一下这两个项目吗？你为什么想要策划这样的活动？

　　张　强：好的。现代书法是一种执着于令书法再生的行为，从1985年开始算起，已经蓬勃地成长了30个年头。现代书法作为一种非功利的、自发的艺术行为，在美国的大都会、英国的大英博物馆、意大利的威尼斯军械库等等世界顶级艺术展览场所，获得了特别的再生。但是我们大众至今对此缺少基本的认识。其探索成就也被主流的、官僚的、非遗的书法机构系统所故意忽略。因此，我想强调的是现代书法思想性的变化，我想选择12种书写维度，在此精心打造出一个最为崭新的艺术状态。

　　“意境/视境——一位艺术家的两种极端实践”是我的一个个展，确切地讲是一个我策我展的活动，因为我想改变现有的策展模式。意境是中国画所追求的最高文化状态，是对于中国画作品的特别悟会与感应，是传统中国画的实践。视境是对于以笔墨为基础建构的新的视觉图式的一种表达。“视”为视觉感知与判断力，也就是面对零度笔墨与无历史素纸时的一种选择能力，“境”则是对于心理深度与力度的全面体现。没有任何经验的框架，如何寻找可靠的支点，跃入有意义的空间状态之中，这就是对于“视境”的实践基础。如果说意境是对学养与灵性的双重拷问，那么视境就是对当代文化的穿越能力以及个体的心理体验能力了。这两种能力加诸在同一个人身上，再加上对踪迹学图式的变化，将表现出最极端、最矛盾的两面——传统文化的深度体验，当代艺术的前沿突破。这样的展览有对比和激发意义，我想通过这样一个展览，向人们展示如何将传统变为当代意义。

　　美术报：你怎样看待美术报艺术节的影响力？

　　张　强：美术报是一份美术类的传媒报纸，我们四川美术学院有许多订阅者，我会经常翻阅，经常会在上面看到一些非常有意思的东西出现。而美术报艺术节，我是通过与美术报艺术节总策展人谢海的接触而慢慢了解的。在我看来，美术报艺术节是美术界的艺术盛宴，美术报艺术节为艺术的传播，为艺术家、策展人、艺术爱好者搭建了一个很好的平台，而且这种传播性与平台是并行不悖的，越是这样做活动，平台会搭建得越好。虽然美术报艺术节不能做成像威尼斯双年展那样纯学术的展览，但是，对于当前的中国来讲，过于专业性无意思，虽然我觉得美术报艺术节还需要增加一些学术性主题特别强的展览，但首先必须要让那些不了解艺术的人慢慢参与进来。