编者按：9月7日，“2014第七届美术报艺术节申报项目论证暨新闻发布会”及“美术报采编发行工作恳谈会”在浙江日报报业集团国际会议厅举行。当日上午，美术报艺术节艺委会共投票评选出了23个展览项目，并宣布展览将于11月26日至12月3日亮相南通。下午，来自美术院校、各大美术机构、美协、书画院等嘉宾30余位，与美术报同仁们，以大家庭的方式相聚，为美术报未来的可持续发展把脉、建言。对于如何深入美术评论、做强新闻报道，在新媒体的时代下，纸媒如何转型，如何运用好品牌，开拓更为广阔的阵地，提出了许多宝贵的意见和建议。现撷取“恳谈会”部分精彩发言，与读者共享。

　　杨国新（安徽省美协副主席兼秘书长）：

　　20年前我就认识这份报纸，我也是一个忠实的读者。美术报的发展伴随了一代代美术家的成长，已经成为艺术家们生活中不可缺少的一部分。美术报是一份好报纸，报社里有很多精兵强将。我个人只看3份美术刊物，其中就有美术报。

　　我觉得美术报有3个特点。第一，它起到了非常好的引领作用。我们经常能在美术报上读到一些非常好的文章，看到一些优秀的作品，这给了我们非常好的启迪；第二，美术报是一座桥梁，沟通了美术家之间、美术家与美协之间、美术家与市场及收藏家之间的联系；第三，美术报是一个信息平台，信息量非常大，给我们提供了丰富及时的国内外美术资讯。唯一缺憾的一点就是，它是一份报纸，不便于收藏，我有很多美术报都舍不得扔，都摆到书架上进行收藏。

　　对于美术报，也提两点建议：第一，美术报是不是能在各省美协设立一名特约通讯员，更有利于协会与美术报保持工作上的沟通；第二，希望在美术报上能开辟一个省市美协巡礼栏目，及时介绍各地美协的一些讯息。

　　陈琪（上海美协副主席兼秘书长）：

　　这是我第一次来参加美术报的会议，参与美术报艺术节的活动，看到了这么多项目与活动，很有感触。近几年，美术报的发展思路清晰，步子走得快，记录了整个美术从改革开放初期到现阶段的美术发展构成，也反映了美术家的心声，在美术家中的评价很高。目前美术报的发行面很广，体量也非常大，将爱好与专业、学术与大众相结合，在这方面做得很好。美术报不仅是一个媒体平台，各种活动、展览的举办和开展，也让自身的发展更全方面。

　　不足的是，有些稿件还需要更多的积淀和打磨；此外，在现今如此大体量的版面下，如何把握在宣传高端艺术名家与普通艺术爱好者之间的平衡，需要更好地掌控。

　　邱兴雄（浙师大美术学院院长）：

　　美术报近几年发展确实很好，在往大美术的概念上走，越做越丰富，同时也能听到不同的声音。要感谢美术报关心浙师大的几位青年教师，他们在美术报上发表的评论文章影响力非常大。此外，美术报在关心年轻艺术家的成长上做得特别好，去年首次推出的“以画说话——美术新青年”活动，在全国影响很大，我们学校的一位硕士研究生入选十强，十分难得。这个消息在学院网站上做了宣传，这位同学也在学校里给同学们做了报告，讲述自己的创作经历。美术报为年轻人搭建了一座桥梁，新一年度的美术新青年活动也已经开始了，这是非常好的一件事情。

　　现在美术报和高校之间的对接越来越多，机会也越来越多，我相信美术报在未来的发展会越来越好。我有一个建议，希望美术报能在各个高校设一个对接的联络员，可以互通信息，我非常支持。

　　傅巧玲（中国美术学院宣传部部长）：

　　美术报的事业越来越红火，在传媒和经营上都获得了跨越式的发展。这几年随着经济的发展，社会对艺术的关注度越来越高，美术报起到了非常好的平台和舞台的作用。平台是对社会来说的，通过美术报传递了很多信息；舞台是对艺术家来说的，在美术报上大家都找到了展示自己的渠道。

　　美术报我是每周末必看的，一方面是工作的需要，另一方面也是学习的途径。

　　我在这里想讲三句话。第一句是表示感谢，感谢美术报对中国美院宣传工作的帮助。第二句是对一些采编业务之外的经营等活动表示理解，我知道媒体本身有巨大的运营需求，美术报要兼顾学术和经营，打造整体的影响力，各位同仁把美术报做得这么好很不容易。第三句是表达祝愿，我相信美术报在媒体融合方面越做越好，媒体融合传播的力量也会越来越凸显。

　　张正（深圳华夏巨人艺术中心）：

　　美术报未来的空间很大，应该扩大发行和市场运作方面的工作。美术报在发行的渠道上还有一些不到位的地方，我在深圳工作，我发现除了在专业的画廊或是艺术机构，在报刊零售亭里不太容易看到美术报。美术报是否能渗透到画廊的经营之中。我从事收藏有十多年的经验，一般来说喜欢绘画的人，如果能够赠送他们一份美术报，对客户的稳定性会起到很大的帮助。此外，美术报可以出一些针对不同阅读人群的增刊，比如美术评论专刊、画家专刊等等。

　　黄河（浙江外国语学院艺术学院系主任）：

　　在我眼里，美术报是非常接地气的一份报纸，大家都很认可美术报这么多年取得的成绩。美术界的讯息、知识，我们都能从报上了解到。尽管做得很好，但我认为它还有一些地方需要改进。比如从纯粹的学术角度来看，美术报发出的更多是官方学术角度的声音，都是比较和谐的声音。在艺术评论这一板块，我认为倒是可以更大胆一些的，刊登一些独特的、甚至完全对立的观点。只有这样，才能增加报纸的吸引力。

　　江伟（新疆天山书画院院长）：

　　非常感谢有这么一次学习汇报的机会。我的老家在浙江，一直从事于商业。从2006年起开始关注文化、艺术这块，所以在新疆组建了一个天山书画院和美术馆。就我的经验看，品质很重要，是长久发展的保证。

　　对美术报来说，品质一个是发行，它是一个量，但是量的当中也有一个质变，也就是说我们看这一块的读者到底是属于什么样的人，报纸到底能不能给对方带来有用的价值，正能量的价值；第二，这里面的内容品质是需要合理的区分。年轻艺术家可能技术水准没有达到，但已经做了合理区分，这是属于青年的，把这些界限做了划分以后，美术报的品质就有了保证。

　　缪宏波（杭州画院副院长）：

　　我来自杭州画院，长期以来，我们与美术报有着紧密而友好的联系。我们的首任院长王伯敏先生一直跟美术报有着很好的沟通；上一任院长姜宝林先生为美术报名家工作室导师，现正在紧张的教学当中。现任院长是刘健老师，他最近也与美术报合作。我代表杭州画院的老院长们，代表杭州画院和杭州市美协首先要感谢美术报，对于杭州市美协、画院的活动，给予了我们大力的支持和帮助。现在美术报的平台有名家工作室、美术新青年、艺术节、拍卖公司，这些都已经做得非常好。有难度的是，如何在微时代的背景下，与新媒体进行整合转型，这一块还需要更进一步。

　　周金彪（美术报西北工作站站长）：

　　我也是媒体人，从记者、编辑做到现在。我来自偏远的西北，我感觉美术报对偏远地区关注得相对较少，美术报在版块设置上能不能有一个西北美术动态。另外，关于经济效益、学术质量的平衡，这个在哪家媒体发展中都是一个矛盾问题。作为工作站或是艺术交流中心，我十分关心一个问题：我们以什么样的身份和政策去做美术报，希望新闻报道上给我们一定的空间。

　　张鑫藏（宁波艺术中心主任）：

　　我从新闻、服务这两点来讲。在新闻这一块，是否能加大我们在报上出现的机会，比如报社的记者到宁波了，能跟我们有一个动态性的沟通，让通讯员和工作站的员工能有一个亮相，让更多本地的艺术家、艺术机构能认可我们。在服务上，我们是服务于当地的企业家、投资者和书画爱好者，甚至有些是艺术院校师生的需求，希望借助美术报的平台资源，各地的记者站、艺术中心的资源能实现经常性的交流。

　　杨大伟（浙江传媒学院教授）：

　　我看美术报，更多时候是作为一个读者去关注的，并没有从战略角度来看美术报的发展。就我们了解的当代美术媒体，能做到这样，已是非常不容易。纸质媒体受到的挑战太现实了，一个手机就能解决很多东西，在新媒体时代，传统纸质媒体还能受到这么多人的关注，非常难得。

　　我有一个建议，找到一个未来的关注点，发行只是其中一方面，要有一个未来意识。未来意识是什么？借助网络力量，实现报网互动。比如说现在有一个陈履生先生的微言，我们还可以通过微信平台得到更多人对当代美术的评述，让每一个切实关注美术报的人能发出他们的肺腑之言。美术报成为一个大家共享的平台，成为美术报这个大圈子的“微语”。各大院校的美术院校的学生，他们带着未来感，他们怎么去看美术报，只要给他们一块小阵地，他们的关注能影响周围的一批人。

　　大家都在谈美术报的定位问题，我不反感雅和俗的兼容。在这个时代要做一个大众的东西，必须什么都得顾及到。还有一个就是要接触到学院的气息，现在美术和设计学院的东西越来越多，我们可以做一个“巡回”，从某一个点开始做一个巡回，比如从浙江开始，辐射到江苏、山东，再回到杭州，和院校联系，不一定篇幅大，但能做出很多内容。

　　林志强（福建大学厦门工艺美术学院院长）：

　　美术报自创刊起我就看，从原来的4版，发展到现在70多个版，有时甚至是100多版，我很惊叹。今天上午在申报美术报艺术节项目的时候，我们关注它能不能够引领青年的正能量、或者是正义感、或者是面对社会的关注点。现在全国的高校太多了，随着招生扩张，从1000多人发展到几千人，其实我们是在培养一种大众审美，这些学生出去干不干美术我不知道，美术只是一种生存的能力和条件，这就是我们怎么去看待美术。

　　我想说，美术报办起来、办好是非常难的，要有相应的引领性板块。美术报到现在已经20多年了，我希望它能走得更远，走得更好，把这个梦做得更大，影响力更大。

　　蒋跃（美术报社副社长）：

　　美术报能成长到今天，离不开在座诸位点点滴滴的呵护、支持。刚才大家提了很多意见，无论是从市场的角度，从学术角度，从战术、战略的角度，都给我很大的启发，对我们今后办报是有很大意义的，这个恳谈会的价值也在于此。大家站在不同的角度，对美术报提出的方方面面，我们很感动。美术报坚持一种引导意识，高举学术的旗帜，我认为对中国的美术事业是有贡献的。曾有美协领导告诉我，现在美协很多的统计数据、信息，都来自于美术报。刚才讲到各个地方的报道，在座的不仅是为我们鸣锣开道，同时也是我们大家庭中的一分子。在新媒体发达的时代，美术报要有一席之地，需要更多朋友的大力支持。

　　王月川（常州月川文化公司）：

　　我接触美术报有3年时间了。无论是从专业性还是影响力来说，大家都对美术报非常认可。我就提一个建议，美术报在排版上可以做得更考究一点。画家专版的版式可能是画家本人提供的，但是美术报也可以给画家提一些建议，让版式更加好看。

　　朱同（美术报江苏通讯员）：

　　我是美术报的忠实粉丝了，从美术创刊至今20年了，我也做了美术报很多年的通讯员。美术报现在的衍生服务做得非常好，如拍卖公司等等。美术报对江苏是特别关照，很多领导一有活动就告诉我，让我一定要找美术报进行报道，而且还要尽量争取更大的篇幅。江苏是艺术类专业报纸的发行大省，当代许多美术媒体中，我感觉美术报的影响力最大。

　　另外，内容上，从今年美术报举办的“美术新青年”投稿来看，工笔占了相当重要的比例，当然全国美术界目前也是这个情况。我觉得美术报是不是可以开辟一个大写意主题，作为一个投稿的定向门类，争取扭转工笔画一家独大的局面。说到雅俗共赏的问题，我觉得美术报目前的定位非常准确，度把握得很好。在国际交流方面，我认为美术报也可以组织画家走出国门，进行交流。

　　朱涛（美术报安徽通讯员）：

　　很感谢美术报对我的邀请，我们在安徽也会做好新闻采集工作。目前，我们也正在筹建安徽工作站。我希望美术报能更多地展现年轻画家的作品，尤其是90后的文化。

　　廖申（厦门闽风文化传播有限公司）：

　　我是做文化传播的。美术报是我了解美术界的一个主要的信息渠道。我常常晚上看美术报，这是我首次来参加这样的活动，很希望能够有机会为美术报做一些事情。

　　魏仁斌（宁海县木衫文化公司）：

　　我关注美术报有几年了，感谢美术报提供这样的机会。现在传统媒体跟新媒体融合时期，美术报作为一个传统媒体，要跟新兴媒体融合，我觉得一方面美术报要做大做强，另一方面要及早布局。现在我们已经做得很好，美术报这一传统媒体跟其他媒体相比，还是有优势的，一幅作品在网上看到和在报纸上看到感觉是不一样的，从这方面看，不管以后的新兴媒体如何发达，美术报这一传统媒体是不可缺少的。上午艺术节认证会现场，几百人热热闹闹，我为美术报的强大号召力而感到震撼，那么多来自全国各地的美术机构、学术机构的学者、著名画家，为了美术报汇聚在这里，这个资源真的是太好了，我有个设想，不知现不现实，就是以杭州作为美术报总部，把全国很多艺术机构、学术机构联合起来，成立一个美术报艺术或学术机构联盟，作为一个组织，可以办更多活动。

　　汪大东（上海金门艺术会会长）：

　　我来自上海一个民间艺术机构。美术报20年前我在大学时代就关注过，时隔多年再看到，发现版面内容确实增加了不少。刚才翻了一下，上海的内容较少。我们希望在金门给美术报设个点，更多地把上海的美术新闻传播出去。我希望美术报在上海得到很好的发展，上海没有这份报纸是上海的损失，因为它确实在壮大，而且不可估量再过20年它的规模会更大。美术报栏目用的是一种传统的分法，根据当代艺术生态，整个报纸的分类是否可以考虑从市场的角度去分。

　　李金峰（北京美术报任惠中工作室班主任）：

　　今年美术报与我们合作，在北京成立了一个当代中国画名家创作研修基地，现在开办了任惠中中国画工作室，首届招生12位学员。从新闻报道到活动组织，美术报近些年取得了很大发展，经营工作也开展得很红火，对一家媒体来说，这样的成绩是来之不易的。希望美术报能给我们更多合作的空间，大家共同发展。

　　孙全义（宁夏工作站站长）：

　　我来自宁夏银川，跟美术报结缘是2010年，当时来参加过一次发行会，在这之前宁夏美术报的订数较少，过来开完会回去后做了一些工作。这个过程当中，我也征求了读者的意见，发现越边远的艺术家越想宣传自己，但版面价位有些高，能不能给偏远地区的艺术家适当的优惠，他们非常需要宣传，包括展览信息在报上的刊登。

　　张莹（京津工作站站长）：

　　我做联络站的工作已经有4年了，我从第二年起积累了一些经验，开始向北京、天津的各个艺术机构推广报纸，让一些美术馆以及艺术区内的更多艺术家，每期都能看到我们的报纸。去年开始，我也协助报社发行部，与北京青年报的小红帽公司合作，为我们增加了一些上门订阅的服务。另外，我在艺术家推广业务方面也有所增长，同时也配合报社，参与报社组织发起的活动中来。我们正在努力开拓新的业务，也希望得到报社更多的认同和支持。

　　于释博（山东工作站站长）：

　　在新一年，我们将为山东、为中国美术事业做贡献的战友们团结起来，把美术报的大美思想传播到山东各地。我非常感谢美术报多年的关怀与支持。因为山东是美术大省，当代中国画的市场很大，所以在版面中有较多的体现。但我想山东的书法与油画市场，也是未来可以开拓的方向，可以在新闻、评论、综合推广等方面加大力度。

　　王青云（义乌七墨文化传播有限公司经理）：

　　七墨堂是美术报在义乌的联络站，这一年与美术报的合作非常愉快。在做美术报发行期间，得到义乌书画人的大力支持，他们能看到全面、专业、及时的美术信息，美术报已经成为他们生活中不可或缺的一部分。接下来我们也希望能与美术报建立更紧密的合作，让更多的美术人从中受益。

　　王金龙（扬州当代书画院院长）：

　　美术报不同于一般的信息性、文字性为主的报纸，它每期都刊登许多当代优秀的作品，可以作为画册来欣赏。因此，它不仅具有信息交流的功能，还可以作为长期资料收藏，它的合订本很受大家欢迎，在满足读者收藏需求的同时，也将是报社的一个赢利点。建议增加一些合订本的发行。

　　张现富（北京媒体人）：

　　我是做纸媒的，对美术报有很深的感情。我认为，美术报做得很好，在全国美术界中应该说是NO.1，在书画家心目中是很神圣的。目前新媒体的发展非常迅猛，纸媒的生存确实遇到了严峻的挑战，在内容与经营方面、雅与俗之间，在传统与现代之前究竟如何平衡，如何转换思维，是我们遇到的共同的课题。如果说仅仅依靠版面本身的力量与空间，媒体的生存是有限的。在新媒体的促进下，我觉得目前美术报的品牌这一无形资产，应该说是比版面本身的潜力更大。应该在我们处在媒体优势地位时，尽快进行品牌深度开发，在黄金时刻抓住机会发展。北京应该说是全国美术方面的重要阵地，美术报在守住富饶的阵地的同时，也应该重视在北京、上海等地进一步拓展的力度。