诸家评论

　　他发挥自己的想象力，写山峰之险，瀑布之奇，云雾缭绕之幻境。他用雄健而细致的笔墨，用点擦皴染写山石、树木、水流与云气，各显其特有的力和美。画面浓淡、虚实、奇正、方圆、黑白相互穿插、转换，富有节奏与韵律。

　　——邵大箴（中国美协理论委员会名誉主任、中央美院美术史系教授、博士生导师）

　　作为自然景色的黄山风物，在童乃寿的画面上游离于自然与心灵的两极之间；而作为艺术作品的黄山画作，又游离于传统程式和近世名家的笔墨规范与画家自家心性审美的两极之间，恰恰正是这样的游离，使得童乃寿的黄山作品脱胎于自然造物与古典范畴，而成为源于心灵而又指向当代的黄山画作的代表。

　　——冯远（中国文联副主席、书记处书记，中国美术家协会副主席，清华大学美术学院名誉院长）

　　童君每写黄山如痴如醉，倾情挥洒，着意氤氲变幻，虚实相生，得黄岳神韵，创自家面目。

　　——孔仲起（著名画家、中国美院中国画院原院长）

　　童乃寿先生笔下的黄山，群峰叠翠，烟云流动，千姿百态，宛如仙境。他的用笔，有时沉着厚重，力能扛鼎，如斧劈落，铿然有声；有时枯笔皴擦、简淡深远，羚羊挂角，了无痕迹。他善于用墨，善于运用墨色的不同变化，将黄山独特的气质表现得淋漓尽致。

　　——林阳（人民美术出版社总编）

　　作品重气势、风骨与神韵，在静谧空灵中透出丰厚深邃……那种超逸飘渺之间，脱略行迹，而又荒率苍茫，那种若即若离境界中涵蕴的举重若轻与有意无意，无不在那虚空之中得到表现。

　　——徐恩存（《中国美术》杂志主编）

　　童乃寿先生是一个性格很温和的人。他在20世纪60年代、70年代的作品中很注重写生，他也受到了60年代以后金陵画派的影响。童乃寿先生始终很执著的是在黄山的主题下来写生和创作，这方面花了很大的工夫……童乃寿先生师法自然，最后形成了自己艺术的风格，自己的笔墨语言，很严谨，严谨中不乏神韵，这是很不简单的，很不容易的。总的来说，他的作品是灵秀的，灵秀当中寻求一种浑厚。

　　——孙克（中国画学会副主席兼秘书长）