我们知道，过去的30年，书法圈很热闹，并且知道，在这热闹的正面与背后，“技进乎道”的书法理念是愈演愈烈。毕竟，于国人普遍言之，书法不过是把字写得好看，至于艺术不艺术、文化不文化的，是不是有思想、有情感，那是根本不会去考虑的。

　　事实如此，我们不得不说，这是当下书法发展尤其是创作发展的一个无奈现状，但这并没有妨碍我们对此抱着另外一个信念，即面对千年之久的书法，我们始终认定：只有努力做到“文质相辅”，书法才会是一门艺术，才会是一种文化。

　　事实是，写字一旦上升到书法的层面，那就是艺术，是一门有着许多考究的艺术，且这些考究的根本不仅仅是技术上的问题，不仅仅是书写的技法问题，而更多的是技术之外文化层面的东西。在我们看来，书写的技术性问题是书法的一个基础，是书法作为一门艺术或是一种文化本身所必须解决的问题之一。一旦将书法上升而为艺术，即意味着基础之上还需要人们解决大量的问题，而这些问题的存在，说到底便是文化的范畴了。

　　长期以来，圈里人习惯于将历史上文人士大夫们的书法统称为文人书法，事实上，过去千余年的中国书法发展史，或者说是主流的书法史，文人书法应该是永远的主角。

　　新文人书法的出现始于上一世纪末，由最初的发起至今，已走过近20年的时间了。

　　期间，我们经历过很多，但始终如一的主题便是大家共同关心着的“新文人书法”作为当今书坛的一个重要力量，我们不断地围绕着新文人书法的走向进行深入研究、探讨与实践，主要进行了理论问题的基础研究，进行了创作上的一些实际探索工作，适时地进行作品整理观摩和举行大型的邀请展览。近20年来，我们在北京、广州、河北、山东、浙江等地一共举办过3次全国性的研讨会和年会、两届新文人书法全国名家邀请展、两届全国新文人书法大展，也举办过几次雅集。效果非常好，影响也很大。

　　今天，为配合“第七届美术报艺术节”，我们再一次举办全国新文人书法邀请展，旨在再一次高举“新文人书法”旗帜的同时，也想再一次向世人宣告：新文人书法不但是当下书坛不容忽视的一个重要创作力量，同时也是中国书法在今后发展的一个方向。因为说到底，书法之为艺术，在过去、在今天、在未来，永远都离不开一个“文”字。有鉴于此，我们不得不说：面对现如今书法现象的林林总总，观念主义的纷呈各异，新文人书法肯定就是那种最直接和最实在的一直都在努力倡扬着“文”字的书法样式，是一种由始至终都在秉承“文质相辅”的书法担当。