进入“85美术新潮”后，整个美术界的创作观念上发生了重大变化，其他画种已展开如火如荼的思潮争辩，而版画创作则显得有些沉稳与滞后，但与前期的图像语言相比较，这一时期的版画也呈现出激进而活跃的面貌。

　　大多数作品体现出具有时代性、民族性的人文精神，与以往的生活再现和风情描述有所不同，创作上写实与抽象相融合，表现与抒情相结合，个人生活和社会关怀相呼应。

　　据统计，版画的金银铜奖作品40件。以云南地区的获奖作品最多，占到12.5%，共有5件。黑龙江、上海次之，均为4件，浙江、四川、河北、贵州各为3件。

　　云南版画将本土文化和外来文化巧妙结合，如魏启聪的《村寨》、贺焜的《秋歌·发白的土地》、郭游的《榫接——楔》等，这些套色版画是具有现代意味的乡土现实主义作品。

　　王华祥的《贵州人》又以现实主义精神和近距离的观察，把生活本身与个体状态的真实呈现出来，将套色木版的具象写实技巧向前推进。

　　在王兰与刘健的《瞬间·永恒》、应天齐的《西递村系列之十一》等作品中，又以具有水印的独特风格营造出与众不同的画面氛围，前者是将空中的残阳、悬月、长城处理成相融合的空灵图像；后者把西递农村转换成“徽州文化”的一个现代符号，营造出一种肃穆、苍凉、神秘的意境。

　　本届版画金银铜奖中，共产生41位作者，因刘建有2件作品同时获奖（《初夏》获铜奖，与王兰合作的《瞬间·永恒》获银奖），因此实为40位作者。其中来自院校的19位（47.5%），来自画院的10位（25%），来自美协的7位（17.5%），来自出版社的2位（5%），来自群艺馆的1位（2.5%），另有1位来自石油公司（2.5%）。获奖者平均年龄为39岁。