（紧接第3版）我曾在何水法的一幅桃花画幅上近距离连拍了二三十个局部：拍笔与笔间的交叠，拍一笔下去浓淡色墨的复杂变化，拍一个局部的多种用笔用墨层次，拍水色墨相互渗润而又保持笔路的清晰，也拍难以复制的偶然的水迹与粉质肌理……何水法的笔墨如此讲究，水色如此丰富，加之作画点线生发，潇洒自由，信手为之，随意天成。画上也的确能看到这种淋漓痛快的效果。清人方熏《山静居论画》称“作一画墨之浓淡焦湿无不备，笔之正反虚实旁见侧出无不到，却是信手拈来者，便是工夫到境”。何水法的笔墨处理的确已达如此化境。况且，他还以笔运色，以色代墨，极大地丰富了国画对色彩的表现。他的色彩使用弥合了色彩与笔墨的对立，丰富了笔墨的表现，这是何水法从花卉画角度对笔墨这个中国画重要范畴的又一个突出贡献。

　　何水法艺术的另一突出特征是他的结构。他的结构方式几乎不同于古今任何一位中国花鸟画家的结构。他的花卉结构方式其实是一种朴实平淡的结构：即一丛一丛一树一树整丛整团地画，我曾把何水法这种结构方式称之为“丛生式团块结构”。 他的画并非古典式简洁的折枝，往往以密集丛生的树干、花枝密密丛丛地或上或下，或左或右，直楞楞地扑向画面，然后又舒枝展叶着花，朝四面延展铺开，构成占据绝大部分画面的一大团团块结构的花丛或树丛。有时，这些团块或偏左偏右，或偏上偏下，或斜向右上，或斜向左上，或整团压向某一角落，或斜插画的中部，而在另一面则稍加留白或题款以平衡；有时，他的画面几乎又全为花树所占满，只在画边留几处参差不齐的不多空白以变化；有时，他干脆来上一大束花，对称齐整地兀立画中。但其团块之中的内部留白却极为讲究，以与画面周边之留白相呼应，构成团块与画面的疏密透气关系。这种团块结构一个最大的好处，就是可以呈现出较大的体势与气势。何水法在大写意花鸟画中首创地引入了把整丛整丛的花树引入画中的手法，你看他在大尺幅画上那一树盛开的樱花，满树满杆的红柿和秋叶，硕壮的树干树枝纵横交错于画面，繁英硕果缀枝成堆成团，密集繁盛，生意盎然。何水法以小叶小花而呈繁花盛开，硕果累累，气势逼人之态，使其画花虽小而气愈盛，色虽艳而势愈壮。此之谓秀而兼雄。这种与传统结构大相迳庭的现代花卉画结构，充满着坚实的团块力量，又有着分明的向四方扩散的张力。这当然又构成了另一角度的雄肆之风。本来，何水法整丛整树地画花画树，千重万复奔腾跌宕的用笔，红绿黄紫大团大块的明艳强烈色彩，使其天生秀美的花卉画本已出现强悍趋向，而这种“丛生式团块结构”那种团块力量与张力，显然更加强了这种雄浑而又阿娜多姿的雄秀风格。何水法的这种团块结构，使何水法虽以小花小叶入画却能画大丛大丛的花卉花树，能画超大尺幅的巨作。当你置身于大型展馆中这些巨幅花卉画面前，你会有一种奇特的感觉：这种只该在扇面册页中出现的柔花弱草，何以能有如此的尺寸，何以会有如此强悍的气势与力量，此不就是托物寄兴的艺术本体的气势，不就是艺术家个性人格气度的象征么。

　　这样，何水法的花卉画就把大千世界中花卉植物的昂然生意、笔墨色水的语言魅力与画家个人的气质个性作了有机无间的天然结合，使本来就气宇轩昂的画家个性与其花卉画雄秀兼之的风格获得了高度的统一。

　　由此可见，何水法从花鸟画入手的水墨大写意绘画就具备了全方位突破的意义。他大胆地突破了花鸟画传统笔墨的套路，而在笔形上变幻多端的点子相积相破中，在色彩对笔墨的融入、补充和丰富之中，在笔墨色水的交相辉映中，形成了自成一格的笔墨语言系统。他的同样独特而气势逼人的“丛生式团块结构”，呼应着何水法奔腾跌宕自由淋漓的笔墨，竟给本当秀美的花鸟画造成雄秀奇肆的罕见气势与力量。何水法从国画本体上这种种前无古人的开拓性创造，不仅奠定了他在中国花鸟画坛难以取代的独特地位，而且，他的创作思路对中国画坛多个画科同样具有广泛而深刻的启示性作用。由此观之，何水法花卉画在今天中国画坛之价值，就决不只是在花鸟画坛了。

　　2014.10.9于成都东山居竹斋