中国书画在日本是很有收藏基础的，从唐宋开始，就有中国书画流入日本，到了晚清民国，日本更是成为中国书画的主要消费国，日本的书画市场甚至成为当时国内书画行情的风向标，吴昌硕、齐白石等画家正是从日本先打开市场，然后波及到国内，行情渐涨。千百年来，日本聚集了大量的中国书画作品，其中不乏皇皇巨著，日本一向被视为中国书画资源最为丰富的国家。前些年盛行书画回流，就是先从日本开始搜集，后延及到东南亚、北美、西欧等地。回流书画由于出处单纯，“生面孔”作品居多，虽然良莠相杂，却颇受国内藏家欢迎，交易状况特别理想。

　　早些年的回流书画，主要是通过拍卖公司的海外征集，然后在国内销售。后来大量藏家涌入海外淘宝，其中书画搜集的目的地主要在日本，但是，由于书画资源有限，再加上渠道不畅，许多去日本淘宝的藏家通过市面已经不可能收获太多了。一些精明的商家由此看到商机，通过与日本企业联手，在日本成立以拍卖中国艺术品为主的拍卖公司，这些公司大都集中于东京、京都等地，主要针对的客户群体就是中国藏家，广告的投放主要在中国，甚至连拍卖图录也能准确寄送到中国藏家手上。

　　每年3月上旬，东京等地的拍卖公司会先于中国开始他们的春季拍卖，我曾置身其间，感觉不到与国内拍卖会有任何区别。近现代书画也是他们主推的品种，一个专场有数百件作品，涵盖了大大小小的画家，名头非常齐全。拍品的底价定得都很低，极具诱惑力，而成交价格往往都能走得很高，哪怕是赝品。这让人颇为怀疑，难道国内拍卖场中常见的种种猫腻已经移植国外？

　　更为有趣的是，日本拍卖会上不少拍品在国内拍卖会上都露过脸，有些甚至是前两个月刚刚在国内上拍，转眼就到了日本。图一，《吴昌硕书法》是件赝品，曾在北京一个小拍卖公司的2013年秋季拍卖会上出现；图二，《康有为书法》也是赝品（“庚午”即1930年，康有为已去世3年），曾在2013年底上海一个小拍上出现，短短几个月时间又出现在日本2014年春季某场拍卖会上，诸如此类情况的拍品不胜枚举。其实，日本拍卖会上真正征集于日本国内，面孔生而质量好的拍品少之又少，那为何要在日本成立这些拍卖公司来经营中国书画呢？这是商家的一种经营策略：拍品从国内腾挪到日本，换个环境，面对客户不同，熟面孔就变成生面孔，日本毕竟有广泛的书画收藏基础，潜在藏家也不少；同时，利用国人对回流文物不切实际的期望以及藏家海外淘宝、捡漏的心理，吸引国内藏家到日本竞卖拍品。同样一场拍卖会，由于顾客心理预期不同，国内与国外效果也许会截然不同。

　　总之，今日日本的一些拍卖会，无论场上拍品还是场下顾客，都不乏熟悉的老面孔。 这个时代，艺术市场的资讯也是全球联网，已经不存在一个可以捡漏的荒蛮之地，更何况近在咫尺的日本呢！