1978年以后，西画及雕塑艺术在中国得到了极大的发展，由于水彩画与中国传统水墨画有着天然的亲缘关系，加之中国水彩画家们的不懈努力，使得中国水彩画的发展更为迅猛，并得到了国人的广泛认同。

　　20世纪80年代初，全国各地相继开始举办水彩画联展，以及省际间的交流展，各地纷纷开始组织和成立水彩画协会和研究会，为水彩画的创作与研究建立起了基础平台。1980年9月，北京、天津、上海三地水彩画家率先启动，在北京进而在上海、天津举办交流展。这次展览以及第二年在上海举办的上海、浙江、江苏、山东、江西五省市水彩画联展掀起了中国水彩画新一轮的创作与研究热潮，有力地推动了全国水彩画的发展。在此之后的几年中，全国性的联展不断，并再次邀请英国水彩画在中国展出，同时也开始了国际间的联展和交流展，为中国水彩画初步赢得了良好的声誉。

　　最值得一提的应是自1988年起，杭州连续举办了6届全国性的水彩画大展，其参展作品之多、作品质量之高、展览规模之大在当时都是空前的。杭州的全国水彩画大展，依托中国美术学院深厚的学术背景，在大展期间举办了4届较高水平的全国性水彩艺术研讨会，来自全国各地的老、中、青水彩画家们就中国水彩画的特征、创作现状与未来发展方向进行了广泛的深层次的探讨，这无疑对当时的青年水彩画家们产生了广泛的影响，使中国水彩画进入了创作与研究的新阶段。

　　1993年，中国美协成立了水彩画艺术委员会。这标志着中国水彩画的组织、展览、研究进入了一个稳定而有序的发展时期。水彩画艺术委员会的艺术家们一边从事创作研究，一边肩负着水彩画艺术理论研究的重任，为中国水彩画艺术的发展，铸就了一个良好的高水准的学术平台和专业平台。

　　自20世纪70年代后期以来的40多年，是中国水彩画再度辉煌的时期，中国水彩画无论是从影响力还是画家群体数量，无论是创作观念、艺术功底还是表现力，无论是理论研究深度还是各种专项画展所关注的社会及学术问题，都是百余年来的最好时期。

　　今天中国水彩画所面临的问题和水彩画家们面对这些问题所进行的深入思考也是空前的。他们所关注的角度和投入艺术创作的力度，将中国水彩画真正带入与西方水彩艺术创作的同一平台之上。他们为中国水彩艺术的发展赢得了荣誉。