官员书法与

　　书法官员——

　　挖掘社会基础

反思制度根源

　　挖掘社会基础

　　当一个国家出现那么多的画院，那么多声势浩大而且具有各个层级的书协和美协，那么多支撑画院、书协、美协的艺术教育机构和艺术教育产业，那么多托底的拍卖行以及金融机构，这个国家的体制一定存在问题，这也是产生“官员书法”或“书法官员”的社会基础，如果没有这种利益链条，就不可能出现如此的社会问题。

　　反思制度根源

　　“官员书法”或“书法官员”一时成了热门话题，为何到了如今反腐的大背景下才成为问题？显然，这不是一天两天、一年两年形成的问题。这么多年，这么多届为了书协换届而拼命，各级掐着喉咙脖子的领导部门实际上是始作俑者。该如何从制度上反思其根源，如何从根本上杜绝，最需要反思。否则，卷土重来更可怕。

　　修养与利益

　　各级官员以书画提升情趣和品格修养本身并没有错。这是中国文化的传统，也是一个重要的特点。在西方绘画史上很少有一边做官一边画画而成为大画家的，中国书画史上则比较普遍，从宋徽宗、乾隆帝到郑板桥这样的县令，为官又书画，书画又为官。关键是书画与为官之间不能有利益关联和输出，更不能为利所利用。

　　专业与业余

　　“术有专攻”是古训。在文人画的时代中，苏轼既任知州，其诗文书画又标志了一个时代。现在连书法都有了令王羲之汗颜的博士，可想其专业化到了何种的程度。然而，在这样一个专业的时代，大批的官员却涌入到本已人口膨胀的书画界，而且长驱直入到各级专业团体的领导层面，违背了这个专业的时代的专业精神。

　　钻研与钻营

　　在这个专业的时代，许多画家、书法家穷毕生之精力攻克国展，因为没有这个玩命的攻克，而且至少要三次的攻克，就入不了书协和美协。这个社会的不公表现在许多官员或掌握公权力的人偶尔舞文弄墨，倚仗公权力就轻而易举攻克了书协和美协，并登堂入室进入到能够卖大价钱的核心位置。由此来看那些钻营者，可耻。

　　爱好与利益

　　宋徽宗没有自封翰林图画院院长，因为没有这个必要，天下都是他的。郑板桥在衙斋卧听萧萧竹，画竹以表民间疾苦声，可是，他没有在他的属地成立个书画院，将其作为自己的私利之所在。因为这个周遭都是民间疾苦声的公立书画院，正是无数民间疾苦的供奉。无疑在这样的画院中，郑板桥是画不出民间疾苦声的。

　　清高与品格

　　世上不乏可耻的书画家，与那些臭味相投的官员沆瀣一气，结党营私，以攀附而获得一官半职，或者成为一些文化机构的官员，从此官官相护，水涨船高。其中书画作为媒介，书画家以此作为进身之阶，官员则作为牟利的玩物。如此对传统书画的伤害就是失去了文人的清高，以及中国书画的品格。这也是当代书画衰落的原因。