“别人搞画展是新闻，而锵哥不搞画展才是新闻。”岭南画家陈永锵的展览连续不断，联展、个展、大展、小展……他总能以不同方式冲击人的视觉，以至于同行调侃他“不在展览的现场，就在赶往展览的路上”。

　　这不，2015年头3个月还没过完，他的本年度第一个个人联展就已拉开帷幕了——3月14日，“岭南风·陈永锵作品展”在广州开幕。而本月底，他的花鸟画也将亮相佛山。假如这段时间算上联展，那就更多了，仅仅用搜索引擎，就打捞起他的两条展览信息。

　　再以2014年为计，搜索引擎显示，锵哥的个人作品展共上演4次，而联展多达7次。如此来看，他平均下来几乎每个月都有一场展览。再看2013与2012年、2011年，每年都至少有三场个展；再到2010年，他个展6个、与友人联展12个，展出地有广州、东莞、珠海、南海、海丰、江门、南昌、宁波、洛阳等。

　　2012年3月，当时有媒体报道，自1973年以来，陈永锵77次在国内外举办个人画展。如此粗略算来，锵哥的个人画展数近百了。我不敢说在全国是不是名列榜首，但在广东应该是第一。

　　走马灯似的展出，究竟是为艺术还是为名利？还是为了成就个人画展数的世界吉尼斯纪录？这是坊间热议的话题，也是很多人未必敢直接问锵哥的问题。

　　有一天，见了锵哥，问了锵哥。他一一回答了，至于回答得是否精彩，那就由看官去裁决了。

　　首先要问，锵哥为什么要搞那么多展览？锵哥说，“这么多”是“随缘”，是“成人之美”。他进一步解释称，自己的很多展览都是联展，一些青年艺术家是很有艺术功底的，他们只是缺少机会，而他希望和他们一起办展览，给他们鼓励，可以“成人之美”。另外，他坦言，作为公众人物，自己已不完全属于自己，也不属于家人，而属于社会。有位著名诗人说“在黑夜里得到的吻，要在黑夜里悄悄送回”。锵哥援引这句诗是要说，自己从社会里得到了很多，要回馈社会。

　　其次要问，连续办那么多展览，画的质量能够保证吗？是不是不少画作要重复展览？锵哥说，他的作品“库存”丰富，且不必为赶画而劳累。锵哥称，展览难逃重复的情况，但会按展览的主题调动一些作品。锵哥保证，无论在哪里办展览，他都对自己的作品负责任，展览出来的都是自己满意的作品。

　　再次要问，办这么多展览是出于市场炒作的需要吗？或者要为市场造势？锵哥反击，办展绝对不是市场策略。“我不必热衷于艺术市场的搏杀，更鄙夷那自欺欺人的市场炒作！”他现在有别墅、有汽车、有佣人，喝酒都是蓝带、马爹利、XO，抽烟几乎是清一色的中华。他袒露，今日的一切并不是由于自己“展览多”，而是来自自己实实在在的艺术创作。“现在很多人都是门缝里看人，而不是真正地去深入观察。”锵哥邀请人去深入观察他的生活。

　　接着要问，锵哥办展览是想听赞歌多一点还是批评意见多一点？或者只愿沉醉在一片“吹捧声”中？锵哥回应，赞歌和批评意见，他都乐于听，也可以不听。他以为，中肯、诚挚、深刻的评论是极难的，不是一个人想要就得，也不要以为自己于人很重要。

　　在此，不得不提到2009年陈永锵画展之后的一次独特的个人学术研讨会。当时，锵哥居然没有到场。主持人随即宣读了一份陈永锵“致画展研讨会嘉宾”的声明。原来,为了让参与者畅所欲言,他主动申请了“回避”。陈永锵希望这是一个“不落俗套”的研讨会,“不能让一个本可以学术一点的研讨会沦为庸俗的吹捧、应酬或谩骂。”主角不在场,大家真的会畅所欲言吗？最终并未如他所愿。广州画院院长方土第一个被点名发言，笑言：“本来想骂几句的，但一看录像机、录音笔都对着我，这不还是等于锵哥就在现场吗？”

　　锵哥透露，这场研讨会只有画家汤集祥对他的作品提出不足，说他的很多作品都是参考照片画出来的。对此，锵哥很感激这位老朋友。

　　最后要问，此前的很多展览都会安排开幕式、剪彩仪式、领导致辞、研讨会等环节，而现在，随着中央八项规定的普遍推行，就连展览也尽可能从简了。这个时候，曾被鲜花、掌声和剪刀声簇拥的锵哥，还适应现在清汤寡水的展览吗？

　　锵哥笑答，他还是更喜欢简洁朴素的展览形式。早在1989年，他赶到美国办展，主办方说了几句话后便开始了，剩下的绝大多数时间只是交给观者看画。

　　凡事总要回到他本来的意义。展览的本体意义到底是什么？这个问题，我没有径直问锵哥。在他那里，展览不止是宣扬自己艺术风采的形制，或许就是一种生活方式，一个待人处事的衍生物，一种性情的表达。

　　对于展览，杜尚说过：你上台，展示你的东西，然后你成了一个演员。而一个画家呆在他的画室画画，到拿去展览只是一步之差。然后你就必须出席开幕式，你被祝贺，这都挺过火的。但锵哥是演员吗？锵哥会稍停办展的节奏回答这个问题吗？