陈亚非
（宁波市美术家
协会副主席）
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| 衰退与应对 冯运榆先生在这次他的个人画展里，很多作品都是宏篇巨制。充满雄浑博大而不失青春的活力，令人敬佩。 新中国成立不久，在五六十年代，很多的旧时代走过来的画家要用手中的画笔表现新的生活，他们完全不知所措。用过去画帝王将相、才子佳人的十八描来表现现代人物根本不对路。很多著名画家画的工人农民形象的人物画也远远达不到他们画山水、花鸟的水平。在这个关口，需要创造一种新的画法，才能应对时代的需求，这个重任历史地落在了浙江美院方增先、李震坚、周昌谷先生等几位年轻教师的身上。他们拥有创造新浙派人物画的各种条件：素描工夫好，有很强的西画写生的底子，人物造型能力强，有良好的传统笔墨的工夫，院长潘天寿适时地提醒他们“要把人物的脸孔洗干净，要和素描保持适当的距离，”并把花鸟画的笔墨技巧糅合到人物画的手法中去。和徐悲鸿、蒋兆和为代表的北方画派相比，浙派的人物画重结构、讲笔墨。并把素描控制在一定范围内，显得更有写意人物画的韵味，得到许多人物画家的喜爱和认可，影响了整个中国画坛。 今天新浙派的水墨人物画的影响渐渐减弱了，原因是多方面的。改革开放以来，西方绘画的观念和表现方法在很大程度上影响了中国人物画家，画家自身求新求变的意识，也大大地加强了。特别是80年代以后的中青年画家，思想活跃，把变形夸张、装饰、色彩、构成和肌理等等各种手法都运用到写意人物画中来。人物画坛几枝独秀的局面已不复存在。30多年过去，当我们在最重大的全国美展上检点我们成果时，发现了许多问题。和80年代以前相比，工笔人物画迅速发展，写意人物画大大地衰退了。许多老画家忧心忡忡。冯运榆振臂高呼，要重 |
陈亚非
（宁波市美术家
协会副主席）