叶文夫
（浙江省文史研究馆馆员）
 |
| 东方西方没有距离 冯先生曾说我像一个虔诚的教徒。其实冯先生也是个虔诚的苦行僧，在艺术朝圣的路上，我俩结伴而行，一步一叩首。 几年来，冯运榆先生一直致力于浙派人物画的传承、发展，对浙派人物画有深刻的理解。浙派人物画是徐、蒋、黄人物画体系之外的又一高峰，有很深厚的文化背景，和很高的技术含量。他在徐、蒋、黄人物画体系外开辟了一个更加富有表现力，更加有人文关怀，笔墨与造型更加和谐统一，更富有国粹意味的意笔人物画创作体系。浙派人物画在几代人的努力实践下所留下的一系列经典作品，创造了一个时代的人物画辉煌。从而浙派意笔人物画从初创到画法大备走向顶峰，再而走向程式化的不断演练。然而事实上今天社会大文化背景已大异于当年，年轻作者对于“浙派”这一概念已是模棱两可，甚至是根本没有。他们更感兴趣的是新的视觉样式、新的表现方法、新的理念。也因而90年代刘国辉先生和他的弟子们在人物画高研班的实践，成为人物画界很长一个时间段的聚焦点，其意义在于为当时人物画界人物画创作视觉形式提供了多种可能。也因此这些作品在北京展出后其创作样式迅速辐射开来。以至于今天仍有很多人沿用高研班群体的创作样式而不知始于何时。今天的社会更加开放更加多元，人们要承受的讯息量超乎想象。一个画家所看见到的图式会成千上万。但要长时间记住某件作品，那它一定是特别优秀，即使全国美展金奖作品，也有人不以为然。故时下美术界有只见丘陵、不见山峰之叹。科技之迅猛发展，于画界来说，既是福音，又是灭顶之灾。一方面，我们可以看到印刷的、超大量的古今中外的经典艺术作品，我们除了折服赞叹外，什么都没得到。一流的摄影器材， |
叶文夫
（浙江省文史研究馆馆员）