一个展览的成功与否，不在于有多少官员、多少名人参加开幕式，也不在于筹措到多少款项、投入多少经费，更不在于有多少件作品参展，最主要的是该展览呈现的方式以及呈现的要素是否给参观者生产了知识、激发了情感共鸣、引发了认知共同。

　　在“战争与和平”这个展览的策展酝酿过程中，面临的有两个问题：一是确定哪些国家的艺术家加盟，二是如何完整地呈现展览要素。解决第一个问题，有个简单的办法，就是参照俄罗斯纪念反法西斯战争胜利70周年红场阅兵的做法，邀请盟国艺术家参与，但操作会十分困难，涉及国家实在太多。可行的就是精简，精简到何范围？考虑到本馆所处东亚和沿海，于是定位于东亚沿太平洋区域，选择了俄罗斯、朝鲜、马来西亚这些东亚及沿海代表性国家。展览要素完整性的问题，牵涉面广，首先是征集的作品必须以抗日战争、反法西斯战争为主题，要有所在国的抗战作品；其次是必须有“和平”的图景。以战争保卫和平及和平来自于牺牲为贯穿主线。作品的质量是必须确保的关键。自去年10月我即委托“俄罗斯华胜国际艺术”专程赴俄罗斯列宾美院选取了大师级画家、梅尔尼科夫得意弟子、文化艺术科学院院士、人民艺术家、美术教育家A·K·贝斯特洛夫表现苏军攻克柏林的《我们胜利了》等三幅油画，功勋画家叶甫盖尼·祝波夫的《告别》等17幅作品，以及古格索夫、诺沃肖洛夫·亚历山大、科斯估娃·尤利娅、舒姆金·阿纳托利、亚历山大·克里沃诺斯等列宾美院一批十分优秀的油画家的30件作品。

　　这些作品皆为现实主义风格，体现画家具有超强的写实功夫和才华。“和平”主题的则以祝波夫的女性，尤里耶维奇的农村生活和古格索夫的写生作品为主构。

　　朝鲜方面作品预先也与朝驻华大使馆沟通，由朝鲜万寿台创作社美术馆提供。在待选的十来幅朝鲜画和油画版画作品中，发现人物肖像特别精彩，即选定毕业于平壤美术大学的创作社职业画家李龙国创作的抗联烈士“张蔚华”和毕业于朝鲜美术大学油画部，现供职于万寿台创作社的赵光日创作的东北抗联英雄“周保中”。张蔚华是中朝两国人民并肩抗战的象征，是朝鲜家喻户晓的抗日先烈。

　　战争将各民族的生死命运牵扯在了同一条道上，它尽头的胜利更将各民族精神推至崇高。

　　马来西亚方的作品组织，由于时间过紧，马来西亚中央艺术研究院郑浩千院长建议以书法表达，但本次内容不能为通常节日展所作的贺语之类或古诗词之类。郑院长表示坚决凸现抗日主旋律，组织马来西亚当代书画界著名文化人夏振基、伍振峯、尤东、林明冠等五位的书法作品。郑先生选写郁达夫任马来西亚《星洲日报》副刊编辑、星洲文化界抗日联合会主席 时作之表达他爱国磊落心志的“南洋乱离杂诗”。

　　在国内选稿中，以馆藏的油版画为主，有王克举的《青纱帐》、黄发祥的《战斗在四明山》、忻东旺《武装群众》、钟涵《延河日暖》、张祖英《窑洞里的构想》、王正均《大东亚共荣图》，借调章明先生寄存的韩和平老先生的12幅油画《铁道游击队》。

　　至此，似乎布陈已毕，但是重大事件的作品仍缺位，于是去电美籍华人画家胡溧先生，向他征调他的综合材料巨幅长卷（134×1014）《南京大屠杀》。回顾所有作品，国内的均为敌后抗战，正面战场空无一件。虽然这是历史的缺憾，正像我在前言里所述，时间已经让影视界发行了不少正面战场的大片，因为文学已经走在了前头，大量史实性作品面世，给影视提供了充足的脚本，画坛罕见“七·七卢沟桥”“淞沪战役”“常德保卫战”“中国远征军”等震撼巨作。不经意间想到江西南昌国画家周京山先生，他长期以来创作中国近现代历史题材巨幅，几年前受邀在宁波美术馆展出过清末历史画卷，清宫慈禧、军阀、袁世凯等近代要人与平民、民间风俗、录入他的百米近代史生活长卷之中，随后他又去威海体验生活创作了北洋水师及甲午战争为主题的巨幅组画……幸运的是他今年8月份已结束了在台儿庄的采风，现已完成了“血战台儿庄”（180×800cm）长卷，我急于邀请他将作品带来宁波展出，8月31日晚他背着尚未装裱成的“血战台儿庄”登上开往宁波的高铁。9月1日我又购置了电视连续剧《长沙保卫战》，将反映正面战场的视频搬入本展。

　　一个具有740M2的展厅具有这些艺术作品，满可以构成“战争”与“和平”两个“章回”，给观众视觉上的感受料想不会止于“丰富”二字。

　　彼得·尼斯·班德和乔治·多洛克在他们的《POWER行销秘诀》中说：“如果你可以影响别人的感觉，你就可以影响别人的决定。”如上“战争”与“和平”的图像确实足以让参观者收获诸多发生在70年前的那场战争的知识，中国的和世界的，但是仅凭图像只能让人感觉到中国、俄罗斯、朝鲜和马来西亚的“往事”，并没有提供给观众产生“世界”性“往事”的“图像源”，而且可能会给年轻的观众一种狭隘的认知：惟有这些国家联合抗日！作为策展人，必须要让策划“正确影响别人的感觉”。要实现“正确影响”，也就要设法使这场展览具有全面轰击观众“感觉”的张力。最初想到了使用较大量的文字说明，制作说明板展示，但美术馆是图像传播信息场，并不是档案馆、博物馆，靠文字说明结果可能恰得其反。最后我选择了图书。以抗战、反法西斯的权威图书展示来表现反法西斯的“世界性”和“中国抗战”的全民族性是完全可以达到的。选定的图书共十五本（套），分成五类，一是中国全面抗战的，如《中国人民抗战全史》、《抗日战争·十四年全纪录》、《西方人眼中的抗日战争全史》、《国家记忆》、《国殇》（上下）；二是欧洲反德意法西斯的，如《二战全史》、《重播二战》、《第二次世界大战图史》、《第二次世界大战大参考》、《山的那一边·被俘德国将领谈二战》；三是战役扫描的，《最长的一天》、《战争从未如此热血》；四是大“惨案”的，如《日军侵华罪行纪实》；五是帝国命运的，如《日本帝国衰亡史》（1936～1945）。选取的作者多以西方史学家和我国军事史专家、目击记者、将领等，突出中国抗战是世界反法西斯战争的一部分，是东方主战场以及所作出的巨大牺牲。为避免造成硬塞于观众的印象，我以馆长推荐二战经典读物的方式，设展柜，每本（套）书的下方均附有馆长的“推介阅读理由”，以导引式的点评，给观众的感觉“正确影响”，而后实现影响观众的“决定”。这个“决定”就是观众从此获得的知识、情感和共识。自然，也开启观众对抗战、二战“往事”深入拓展阅读的探究之门。

　　展览开幕式，往往是策展的“推介会”，可以由策展人语、书画家语和主办方语组成，考虑到本展具有的政治意义，需有上级领导语，但是其中的一个议程必须纳入。这就是主办方上级为参展书画家颁发入展证书，这是一个寓含国际意义的要事，也是宁波美术馆在世界反法西斯战争胜利70周年纪念中的担当。正如“推介会”后祝波夫所要求的“俄罗斯参展七位画家一本不能少，人未来的，我将带给。”郑浩千院长所言：“这会成为历史收藏。”——我想这里释放出的就是本次展览预期的“情感”和“共识”。

　　展览期间，书画家们将被安排在宁波当年日战灾难地采风、写生。祝波夫等三位前来出席开幕式的列宾美院著名画家还在美术馆休息室为观众速写造像，与观众互动，让观众进一步了解列宾恪守绘画规则和标准的自豪，理解我们选择列宾美院的理由。

　　特邀出席本次大展活动的中外艺术家有：叶甫盖尼·祝波夫、古格索夫、诺沃肖洛夫·亚历山大、郑浩千、周京山等。

　　2015年9月4日 于旦泉斋