中国美术学界对高居翰的了解多是从他所认为《溪岸图》系张大千伪作的指认开始，不管什么证据出现，他对此画依旧做出伪作鉴定，引发了旷日持久的国际性大辩论。而这些年，文化界、出版界对高居翰的热捧，则是因为三联书店出版7本他的著作，引得洛阳纸贵。

　　不过，这些都不重要，重要的是，他秉承的“我并不宣称自己是无所不知的，这个研究结果可能有错误”的思辨维度，重要的还有他在世界各地的博物馆、美术馆看画时，拍画存档并尽可能分享给需要的人的那种中国式的乐善好施，以及他的人生信条——让世界认识他的最爱：中国绘画。

　　高居翰在去世前与中国美术学院图书馆谈妥，捐赠其一些私人藏书、教学视频和教学幻灯片。于是，中国美术学院继“贡布里希图书室”之后，成就了一间“高居翰图书室”。在前不久的开学之际，“高居翰图书室”和“高居翰数字图书馆”首次正式开放，在不大的空间里，越来越多的后学用“最懂中国画的美国人”毕生所学完善着自身的研究，在这里阅读和学习，同时还能感受到一位西方学人的治学精神和对中国传统文化的敬重。

　　所以，我们不吝版面约请国内外的文化学者、美术史家撰写文字，纪念这位喜欢中国文化的外国老头。