哈尔滨师范大学国画系副教授姚瑞江在《美术观察》2015年第6期中指出中国当代水墨发展至今所遭遇到的困境——源于观念，止于观念。其指出令中国当代水墨艺术陷入困境的原因主要有两个方面：一方面，对于当代水墨艺术而言，“观念”似乎就是自始至终贯穿其中的发展主线。很多水墨艺术家总是不断地在画面上玩弄一些简单的浅显观念游戏，进而陷入一个只有观念而没有其他任何元素的真空地带，这极度不利于水墨艺术的良性发展。另一方面，作为一把双刃剑，艺术市场的存在也与当代水墨艺术陷入如今的“困境”有着密切联系。艺术市场总有起伏，这也给当代水墨艺术本来就不甚坚定的立场造成重大冲击。而且，当代水墨艺术的“自由性”被削弱了。

　　不得不说的是，当代水墨艺术赖以成立的“观念”元素在某种程度上就是20世纪西方艺术的舶来品。如果要对中国当代水墨艺术有一个正确的理解的话，那么从西方的艺术理论入手是十分必要的。种种客观存在的差异实际上会促使当代水墨画家真正地去挖掘传统文化中的“优质”的东西，这样也对当代水墨画家的创作提出了一个较大的挑战——对中西方的艺术都有必要进行研究，在这样的研究过程中再进行挑选，加以学习。只有这样，创作与其中的“观念”才不会是无本之木、无水之源。

　　当代水墨艺术要正视传统绘画的存在价值，更要重视对传统绘画的学习与借鉴，这样才能在继承传统的基础上实现创新。而假如当代水墨艺术家们一味地把玩“观念”的游戏，则“困境”将会演变成未来更大的“危机”。

　　选自《美术观察》2015年第6期