罗丹在14岁当学徒时便勤奋自学书法与诗词文艺。其书法以唐颜真卿的雄壮开阔的骨架为基础，融合汉隶的灵秀古雅为其主体，参与伊秉绶、翁同龢的神采。至30岁时其书法在闽西南及东南亚一带颇获盛名,群众称之为“罗丹体”。至50余岁罗丹书法已成熟为有自家独特书风，是为“罗丹体”的成熟期。此时期的罗丹作品有：安业民烈士之墓墓碑及碑文、鼓浪屿菽莊花园内的横披“菽莊”和“藏海”、集美陈嘉庚塑像前的题字及陈嘉庚纪念堂前匾额“归来堂“、归来堂内的陈嘉庚生平介绍长幅、60岁在厦门写的，在新加坡出版的《千字文》、厦门中山公园南门的匾额“中山公园”等等。

　　罗丹退休后在书法上仍不断求索，穷本溯源，再攀高峰。篆书临写先秦的《石鼓文》，遍临汉隶，融治其精华。楷书则临写《爨龙颜》、《爨宝子》、《嵩高灵庙碑》、《张猛龙碑》及云峰山石刻。在这些古碑中罗丹找到了隶书、魏书、楷书之间相关的高古风格的书法。例如方笔，在罗丹70岁以后的作品中不断出现方笔，如71岁写的杜甫秋兴八首楷书，他用方笔重按下行的中锋特别雄壮饱满而挺拔，如“中、斗、山、小、北、斜”诸字。用方笔开头的横划，沉涩有力，有横扫三军之势。此外还出现三角点，如隶书横幅“文章自娱戏，忠义老研磨”的“娱”字及“忠”字均出现三角点。在隶书中向左右开张的笔划，他用重按行笔，至尾部收笔时出现方而粗的收尾效果，显得更沉健有力。总之70岁后的“罗丹体”与五六十岁的“罗丹体”相比，笔力更加沉酣和凝练，更有高古朴茂的韵味，字字饶有金石味，使人百看不厌。可以说五六十岁的“罗丹体”为成熟期，那70岁后的“罗丹体”便为创新期，此时的罗丹书法更上一层楼，达到更高的艺术境界。

　　罗丹晚年的行草似从其楷书衍生而出。罗丹行草喜“毛”不喜光，提按使转运笔灵活自如，有一波三折之妙。他多用侧锋取势，但有中锋沉涩的效果，使人不会有软弱与浮滑的感觉，寓研于苍劲高古之中。至于小楷书，欧阳修曾说过：“善为书者以真楷为难，真楷又以小楷为难”。早年罗丹小楷也跟前人一样，写得笔笔光滑，大小统一，具有秀丽甜美的贴味，晚年罗丹小楷已脱去贴味而写出碑味来。北京著名书法评论家柯文辉先生在参加罗丹逝世十周年的纪念会上说：“罗丹小楷已写出碑味来，这在中国的书法史上是一个创举。”

　　罗丹在诗词上亦留有不少佳作。四十五岁罗丹出版了《稚华诗稿》诗集，南社宿老朱剑芒、诗人汪照陆、诗人虞愚为其作序。虞愚在序言中写道“观其所作古今体诗，锻意炼字颇得古人之法，顾闽中来有称稚华之诗者，岂其以书掩欤……接着虞愚列举了诗集中以雄浑胜、以悲壮胜、以平淡胜、以苍古胜、以沉着痛快胜、以优游不迫胜等多种风格的代表作加以一一评论，并且寄语“稚华齿方壮，其馀伎已至此，他日精诣正未可量，必为翰苑作家，诚不止“臣书第一”而已也。