庞薰琹是20世纪艺术夜空中的一颗大星，曾经熠熠，也曾黯然。任何一部美术史写作都绕不开他，书写他的篇幅可能不及与他学术背景相近的林风眠、徐悲鸿那么长，那是因为庞先生的主要历史贡献在工艺美术，比起林、徐等人，庞薰琹的艺术才情与能量未必居下，只是庞之绘画不是主打项目，且其坎坷命运消磨了他整整22年的宝贵创作时光。庞薰琹绘画尽管质不凡，却量有限。就是这有限数量的作品，令人一读再读，品味其中醇厚芳香。难怪庞薰琹在台湾艺术界有着“现代绘画之父”、“前卫艺术之父”、“工艺美术之父”和“中国十大艺术巨匠之一”的美誉。

　　确实，庞薰琹是一个先锋、一座桥梁。言其先锋，因为他最早组织了中国第一个纯粹意义上的现代艺术社团——决澜社，且旗帜鲜明，身体力行；说是桥梁，因为他连接起传统绘画与现代绘画的津梁，有所开拓与创新。庞薰琹一生最出彩的地方有二：一个是组织决澜社；另一个是创立中央工艺美术学院。前者是震惊绘画界的振臂一呼，后者是彪炳史册的开创和奠基。庞薰琹一生最倒霉的是：美术界第一个被打成右派，从此失去了画画的必要环境与平和心境。

　　从庞薰琹画语录中可以看出，他的艺术思想可以归结为：一，对于西方艺术采取拿来、过滤与融会的策略；二，强调个性发挥，不囿于一家一派，捐弃门户之见；三，艺术应与时代同步，与社会同呼吸。以此三者为创新的前提。庞薰琹既重视形式语言的建构，也强调艺术与社会、与时代的关联性。

　　决澜社时期是庞薰琹人生最激情澎湃的阶段，这一时期的作品大气、整体，有体面结构意识，同时对结构分割作了中国化处理，比较西方现代艺术的直线分割、强烈体块则多了一层柔和与内敛。决澜社存在了短短三年，却为中国艺术走向现代播下了种子。对于决澜社的解散，自是时代选择的结果，而对于庞薰琹而言，却促成了他艺术之路的的重要转折，其后，他转入对中国传统装饰纹样的研究，在某种意义上这恰是促使他进一步完善中西融合的新契机。如果说决澜社时期的《地之子》等作品借鉴了西方现代艺术的表现形式，还是探索中西融合的初始，那么其后创作的《贵州村民系列》和《橘红时节》等作品在驾驭中国与西方、传统与现代、绘画性与装饰性等问题上则趋于成熟。

　　抗日战争爆发后，庞薰琹来到云南，在中央博物院研究文物，到贵州少数民族地区收集民间装饰资料。大约从1940年到1946年间，他创作了《吹笙》、《收地瓜》等白描作品以及《赶集》、《背篓》、《橘红时节》等水彩作品。其中尤以《橘红时节》最为著名。《橘红时节》以苏南农民为素材，塑造了娴静端庄、朴素大方的东方女性，人物造型生动饱满，整体形态与装饰图案完美结合，而近于平面化和装饰化的处理则增添了无尽的东方神韵。热爱音乐和诗文的庞薰琹用画笔描绘出了现代版的田园牧歌，意境清雅，构思绝妙，令人神往。此常被史家认为是画家深入中国艺术传统，进行中西艺术深层融合的佳构。同时期创作的白描作品，线条细致柔美，飘逸灵动，几多高古，亦几多清新。

　　庞薰琹之广博，跨越绘画与装饰设计，而在绘画中，又涵容了油画、水彩、白描、水墨，在题材上，人物、风景、花卉都曾涉及，且皆可观。1947年庞薰琹创作了《庐山》系列风景画。如果说《橘红时节》等人物画显出庞薰琹绘画之概括整体的一面，那么《庐山》系列风景画则突出了画家细致入微的一面。《庐山》系列大都斑驳细密，一笔不苟，庞薰琹深入两端并寻求统一的艺术才能由此可窥一二。面对纷繁复杂的对象，他的描画井井有条，临繁不乱。观者似乎感受到在巴黎参观完装饰艺术博览会而怦然心动的庞薰琹，既能贴切地表现西方现代艺术的整体淳厚，也能深入地把纷繁形色纳入诗一样的意境中。庞薰琹的风景画，色彩精简协调，结构分割合理，方圆曲直、疏密聚散、远近虚实极其讲究，在平面与体积、两维与三维之间构筑张力，捕捉意趣，堪称以少胜多的范例，也是中国20世纪较早期油画的经典之作。

　　当我逐一读解庞薰琹作品时，除去形色、意境、气象之外，更深的感动来自艺术家所具有的现代学术精神和传统人文情怀。这些作品是他“中国学术现代化，外国学术中国化”主张的落实。庞薰琹一生致力于在写实与装饰之间、在西方与中国之间寻求内在贯通，而足够多的问题意识则成了他探索艺术新路的动力，传统人文情怀与现代艺术思想双双规约着他的方向和路径，内在的抒情特质、深厚的音乐修养常常光顾他的绘画。无论是《地之子》还是《背篓》、《小憩》，庞薰琹作品中的人物总有几许哀愁，这与他悲天悯人的人文情怀和宽厚个性相合无间。我相信庞薰琹是那种将苦痛深埋在心底，而展现事物美好一面的艺术家，即使20世纪60、70年代陷入人生困境时，他画的花卉依然饱满、优美、大气，依然绽放着人生的美好！

　　从平涂的到线条的，从写实的到写意的，从传统的到现代的，庞薰琹总在寻求其中的微妙关联与有机转化。1957年这位曾经叱咤风云的艺术家被时代巨浪一下子掀翻，其后在无休的苦痛中挣扎。曾经的激扬，到此时似乎趋于沉寂，而来自生命底部的艺术之思，与外面的喧嚣世界构成了鲜明对照。此时的庞薰琹必须用内心的平和去消解来自外部的压力，让自己的精神世界足以对抗残酷现实的煎熬，等待新的艺术生命的开始。

　　斯人已去，今天回望一代宗师庞薰琹，面对时代潮流的激越与怅然，他的生命与中国艺术走向现代已然联结于一处，并被定格在历史的永恒之地。