有幸领略李宝权书法，深感其书法美的彰显有以下三点：

　　一、人品美

　　观其书展的人无不为之惊叹！是什么因素促使宝权先生全身心地投入书法，并且不断地焕发书法创作激情？

　　首肯的是宝权先生的人品美。好的人品能指导书法家用进步向上，尤其是官者更应有好的人品。最著名的要数柳公权的一个笔谏佳话。据朱长文《续书断》载：“帝问公权用笔法峄曰：‘心正则笔正，乃可为佳。’帝改容，悟其以笔谏也。”这段故事成为后人论书品与人品的佳话和根据。

　　宝权先生曾任沈阳市副市长，在任上勤勤恳恳，一心为民，淡泊守志，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。他正是有着抒写丹青的高远情怀，因而在从政之余，不辍临池三十余载，闻鸡起舞，孜孜不倦，造就了这样一位书法的不凡艺术经历。高尚的人品是激发其书法创作的不竭源泉。

　　宝权先生书法的人品美，还在于他对书法艺术的追求精神。这种追求，几十年来从未有放弃过。

　　二、雄古美

　　书法，最终是看其表现效果，即从文字形体上透视出来的艺术力量，这也是命名一个书法家的标志。宝权先生书法突出表现了雄古美。

　　从宝权的书作上看，大幅的较多，并且有些字形也大而阔达，一下子就映入了眼帘，感觉雄劲古厚，气势逼人。其雄，即雄壮浑厚，气势磅礴。所言壮丽、雄厚、雄强皆是此类。司空图《诗品》中释雄浑说：“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。”书法有雄浑表现在宽大的气势上，笔画厚壮，力量刚劲，如商周金文，因是范铸在铜器之上，笔画显得粗壮有力。雄浑的表现与环境也有关系，如摩崖书法，有雄壮的大山作为背景，书体常年经受着风雨剥蚀洗礼，不十分清楚，而又具大致的轮廓，给人以无限遐想。宝权先生的书法不仅雄古，而且表现劲健。诚然，书法都要求表现出力度，有的表现直接，有的表现含蓄，劲健可谓是直接表现书法力度的风格。宝权先生书法劲健的表达就是“实”。用柔软的毛笔表现力底不是一件容易的事。先秦的甲骨文用刀作工具刻契，力度易于表现，现在用毛笔，把刚健之美注入飞动的笔画之中，使得书法含蓄而有力就不那么容易了。而宝权先生书法正是从柳公权处起步，打下了劲健的基础。

　　三、自然美

　　无论大字小字，宝权书法表现出一种自然美。书法的自然就是不加任何雕饰，完全呈现出笔画流畅、结构和谐、章法巧妙的形象。李白对自然的解释是“天然去雕饰”，司空图把自然看作：“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，着手成春。如逢花开，如瞻岁新。真与不夺，强得易贫。幽人空山，过雨采苹。薄言情语，悠悠天钧。”

　　宝权书法字里行间无不显示率真自然，甚有几处涂改的痕迹。书法以自然为上，愈不加雕饰愈好，涂改正是体现了自然美这一特征。涂改毫不掩饰“错误”，把心中想的、笔下写的全表现出来，给欣赏者呈现的是一个天真烂漫和世界。涂改时都是随意的，完全不考虑画圈时美的因素，为纯自然的笔法。涂改的线条是最生动自然的，某些规规矩矩雕饰的书法比起涂改之书法要逊色得多。涂改是对不足之处加以修正，这个过程也是作者提炼加工、提高成熟的过程，从涂改处可以看到作者思想运动之轨迹，又呈现出一种自然创造的美。