来胜之隶，学《张迁碑》与伊秉绶。《张迁》拙中有大巧，来胜颇自知，于大巧飘然远引。故其大结体乃从伊来，用笔直则参以《张迁》。然亦有自家法，即横画易伊之平为内擫之孤线出之，便于逆势发力，此亦得之《张迁》与伊隶之撇、捺，此来胜聪明善学古人处。故其隶书强劲有力，矫健多姿，颇受时人青睐，非不善动脑者可比。

　　章祖安（中国美术学院教授、博士生导师）

　　来胜隶书结构不同于一般汉碑左右分展、上下紧缩，而是结字偏纵长，有汉篆体势，其用笔厚重有骨，有清人伊秉绶特点，笔墨生辣，意味古拙，他的隶书如能刚中增柔，气中增韵，浑劲中增虚和，恢宏大气与细节的耐人寻味并重，当又是一番新境界。

　　李刚田（西泠印社副社长）

　　来胜隶书主要得力于《张迁碑》与伊秉绶，他的隶书作品十分明显的是脱胎于《张迁碑》，保留了它的厚重，但却易《张迁碑》的平正拙朴，为奇肆劲利。用奇肆笔法写汉碑风格的隶书，我认为分寸的把握十分重要，而来胜的可贵之处就在于用笔奇肆而不落粗野，仍然有大气度，这是对伊秉绶隶书的遗貌取神的继承，是值得称道的。

　　王冬龄（中国美术学院教授、博士生导师）

　　来胜在书法创作上的成功，一个重要的原因应该是得益于他在风格途径上的独到选择以及坚定自信的追求把握。

　　刘恒（中国书法家协会学术委员会副主任）

　　来胜的隶书和当下众多擅写隶书者的作品放在一起，其个人面目是十分突出的。端庄严整、方正雍容、正襟危坐、敛心静气、骨力坚凝、静穆恢宏，一句话，正人君子相、典雅庙堂气。

　　于明诠（山东艺术学院教授）

　　来胜隶书融魏碑与清隶于一冶，雄强排奡，有一种嘡嗒大气和庙堂之具。他的隶书，不取巧、趣，变格一途，而取雄、大正格，以刚，大示人，故使笔如刀，笔笔沉雄，无一笔怯弱。

　　姜寿田（著名书法理论家）

　　来胜的审美观，并非完全与流行的观念相左。他崇尚古朴、大方、厚重，同时强调随意、活泼，而以古朴带随意，厚重带灵动为主，并非一味地庄重或一味地潇洒，对立双方是有轻重比例的。这正是其既不蹈了墨守陈规者的覆辙，也不完全进入“流行”的根源所在。

　　白砥（中国美术学院教授、博士生导师）