从浙江文代会说开去：协力打造文艺浙军

　　■本报记者 赵丽莎

　　古人白居易诗云，“江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！”浙江省作协主席麦家在2015年年末发出了“江南美，最美是杭州”的溢美之声。2015年12月30日，浙江文联第8次代表大会圆满落下了帷幕，浙江省文艺界500多名代表云集于此，省长李强在作专题报告之前套用当前流行的一句话幽默开场，“这次会议主要看气质”，惹得整个会场气氛活泼而又温情。

　　回顾过去，浙江省委副书记、省长李强在大会上动情地说，“浙江这块地方有很多的故事，到处都有文化的熏陶。我们有10万平方公里的陆地与26万平方公里的海洋，无论是西子湖、大运河还是小渔村、古村落，到处都有美景，到处都是人文”，令在场的代表们感慨不已。李强围绕经济新常态下浙江发展应有什么标杆、发展的新动能从哪里来、如何放大文化优势走向文化强省，向文代会代表作了形势报告。

　　文代会上，省委书记夏宝龙对文艺界提出了五点希望：第一，希望广大文艺工作者站稳政治立场，旗帜鲜明地唱响主旋律。第二，希望广大文艺工作者坚定以人民立场为中心，把最好的精神食粮奉献给人民。第三，希望广大文艺工作者牢记使命担当，把浙江精神不断发扬光大。第四，希望广大文艺工作者把准时代的脉搏，创作出我们时代的精品。第五，希望广大文艺工作者加强自我修养，做德艺双馨的建设者。

　　浙江省文联党组书记田宇原在会上作了浙江文学艺术界联合会第八次代表大会上的工作报告，概括总结了过去5年浙江省在文联的组织带动下所取得的一些成果，并对今后5年浙江文艺大军再次在繁荣文艺的号角声中集结提出了工作意见。浙江省委常委、宣传部长葛慧君也作了重要讲话。

　　文代会期间，本报记者针对浙江美术发展的高原与高峰、瓶颈与前景等诸多问题采访了来自学院、美术馆、画院、书法、版画等各个领域的书画界代表，他们为加快“两美”浙江和浙江文化强省建设，推动浙江文艺事业勇攀高峰积极献言献策，以期协力打造文艺浙军。

　　田宇原（浙江省文联党组书记）：

　　5年来硕果累累

　　攀高峰还需努力

　　5年来，中央和省委对文艺工作高度重视，我省文艺事业百花竞放、繁荣发展。按照“干在实处永无止境，走在前列要谋新篇”的部署要求，省文联及各团体会员团结、引导广大文艺工作者以昂扬的精神状态、出彩的艺术劳动，创作生产了一大批弘扬社会主义核心价值观、传递正能量、深受人民群众喜爱的优秀文艺作品。

　　在庆祝建党90周年、新中国成立65周年、抗战胜利70周年、党的十八大召开和实施海洋大省战略、五水共治等重大活动中，推出了“百年追梦”浙江美术创作精品工程、“时代领跑者”美术工程、浙江画院“走进浙江”系列美术采风创作工程、“美丽浙江·百水赋”浙江书坛名家长卷创作、抗战胜利70周年美术书法系列创作等一批展现浙江人民寻梦理想和追梦奋斗的重大创作活动，举办了“百花沃土”浙江省美术作品展、“到人民中去”美术采风创作展、“万山红遍”浙江书法系列展等大型主题活动。

　　除此之外，浙江还积极开展对外文化交流和文化援疆活动，在国际舞台上讲好中国故事，传播了浙江好声音。其中，组织了浙江省内知名艺术家到阿克苏交流采风，为阿克苏油画家、书法家和农民画家分别举办培训班，在两地举办美术书法摄影作品展等，促进了浙阿两地文艺交流和群众感情交融。再比如创办杭州·中国画双年展、全国综合材料绘画双年展、中国兰亭书法节、TOP20中国当代摄影新锐展等国家级品牌活动，中国书法最高奖“兰亭奖”长期落户浙江。相继承办第十二届全国美术作品展（油画展区、综合动漫展区）、新中国美术家系列——浙江中国画展中国嘉兴国际漫画展、中国书坛兰亭书法双年展暨兰亭雅集42人展、全国“陆俨少奖”中国画展、浙江省工艺美术双年展等数十项自有品牌活动，形成了展示浙江文艺、促进创作繁荣、锻炼人才队伍的系列重要平台。除此，杭州推出“书非书”国际书法艺术节，嘉兴成立中国漫画创作基地，金华推出“万年浦江”全国中国画展，舟山建设海洋文化，这些充分带动了创作的繁荣发展。

　　在全国上下五千年中华文明历史题材美术创作工程中，我省入选26个选题，约占全国总数的20%，在第十二届全国美展中，浙江获22项大奖领跑全国，部分艺术领域高原之上高峰初现。但在充分肯定这5年工作成绩的同时，我们也要清醒地看到，我们的工作还存在一些亟待改进和加强的地方，比如，各文艺门类的发展还不够均衡，艺术创作从“高原”向“高峰”的突破还有较长的路要走。根据新的形势和任务，亟需进一步履行文艺界枢纽型组织的新职能，体现文联组织的优势，带动艺术从“高原”向“高峰”的攀登。

　　许江（浙江省文联主席）：

　　把握时代

　　攀登高峰

　　怎样攀登高峰，把握这个时代？千言万语就是一句话，我们要以人民为中心，搞好精品创作，这是最核心的。首先，夏宝龙书记和李强省长都作了很好的报告，夏书记对文艺界还提出5点希望，我觉得这是非常核心的。夏书记要求我们强政治立场之本，站稳政治立场，举人民中心之旗，因为总书记提出以中国精神为灵魂，宝龙书记把中国精神聚焦到浙江精神，提出来要树浙江精神支柱，浙江精品创作的这个要点，要守牢德艺双馨这个基础。这对于我们搞好艺术创作寄予了一种希望，我们要更加努力贴近生活、贴近基层、贴近人民群众，搞好我们的创作。广大文艺工作者要更加注重深入群众、扎根生活、关怀社会、坚持为人民书写、为人民抒情、为人民抒怀。

　　第二，以人民为中心，搞好精品创作是最核心的。比如，美术界有几件大的创作工程，一个是全国上下五千年中华文明历史题材美术创作工程，我们浙江入选26个选题，约占全国总数的20%，任务很艰巨。除此，还有“百年追梦”浙江美术创作精品工程，有30件创作任务。这些大的创作工程我们一定要做好，真正创作出能够面对历史、代表当代的精品力作。这是我们亮相全国走向全国美术界的重要标杆，这个标杆依然是任务艰巨，使命和责任巨大。另外，明年是十三五开局之年，有几件大事情，配合长征胜利纪念、建党纪念，配合这些大的纪念活动，我们要做一些大的创作。

　　我们要充分发挥浙江美术强省的作用，能够把美术和创意产业、时尚产业、旅游产业结合起来，把浙江的美术更加向前推进。而且，让美术通过这些不同的产业能够走进千家万户，不仅能够推动这些产业的发展，而且赋予这些产业更好的内涵。

　　鲍贤伦（浙江省书协主席）：

　　深化“浙江书法村”建设

　　惠及基层群众

　　浙江书协接下去要做的工作很繁重很紧迫，概而言之：一要围绕中心，服务社会，提高浙江书法的凝聚力。既要围绕经济、政治、社会、文化、生态建设以及重大历史事件，创新载体，谋划开展主题鲜明的书法活动，又要开展“书法进万家”等服务社会的文化惠民活动，更要深化“浙江书法村”建设并从农村向城市社区、企业等领域拓展，让基层群众成为艺术实践的主体；二要做强名牌，造就人才，提升浙江书法的竞争力。以“国家队”的标准建设浙江书坛。要继续做强“兰亭雅集”品牌活动，打造中国书坛精品展览、名家交流、学术研讨交相辉映的三大平台。要把实施浙江省文艺繁荣发展的“美术书法工程”与省书协“名家、精英、新峰”三梯次培养工程结合起来，创作一批精品力作，促使由领军人物、精英骨干、青年新锐组成的书法浙军阵容更加充实壮观。

　　王赞（中国美院副院长）：

　　做好浙江美术发展的

　　优质发动机

　　文代会上，夏宝龙书记发言中两次提到中国美术学院，第一次提到是由王澍设计的乌镇的博物馆，第二次提到是关于浙江的文艺界哪里是短板哪里是长项，并对浙江的美术界给予了高度的评价，认为浙江美术界是国家队，是我们的长项。这两个重要肯定既鼓舞了我们美术界创作人员的人心，更加大了我们对今后成为文化强省、美术强省的信心。

　　中国美术学院是整个浙江省美术发展的优质发动机和传统学术的高地，浙江省的美术界依托中国美术学院的发展，因为有中国美术学院这个学术团队作为学术支撑，使我们美术教育的发展、美术人才的培养、美术的科研创作、社会服务，都有了非常重要的发展方向。

　　在今后的工作当中，第一，加大人才的集聚，加大培养的力度，加大人才培养实现的可能。优质人才的培养是文化发展重要的软性条件，继续将中国美术学院作为人才培养的重要培育基地。

　　第二，美术学院的文艺创作仍然是浙江省美术界的一张品牌，我们将会为国家、为浙江的艺术创作贡献出我们美术人的力量，将继续承接大量国家级的创作任务，为浙江省的美术发展增添更大的光彩。

　　第三，需要加大投入研创工作。中国美院这几年总体的创作成果大于研究成果，美术学院也将努力在文艺学术研究上面要走出浙江省的高度，这也需要浙江省加大在这个领域的支持与投入。文艺思想、文艺理论的研究非常重要，当我们文艺创作走到一定高度的时候，如果我们的文艺思想和文艺研究拖了后腿，这将会是一个很大的问题，然而文艺理论的研究又需要很长时间的积淀和发展才有可能，这也需要文联加大文艺理论的建设。

　　第四，文艺创作要为社会服务。我们强调美术创作、设计创作、产品设计要为社会、为浙江的经济发展助推力量。美术创作和美术市场的对接关系仍然还有很大的问题，这个问题应该得到政府更好的理解，并提供更广阔的能够让美术家、设计师施展的舞台和空间，这一切需要一种合力来做，这不光美术院校有主动的心愿，还需要全社会形成共识，共谋浙江美术和经济的合作发展。

　　斯舜威（浙江美术馆馆长）：

　　美术馆要从

　　“重点”到“一流”

　　浙江美术馆于2009年8月开馆，迄今已经6年多了，“十二五”时期是第一个发展阶段。在这个阶段，浙江美术馆致力于建立规范的运行体系和发展模式，在典藏、展览、学术、公共教育活动和运行保障等各个领域，都达到了相当的水准，并且形成了自身的特色，2015年10月被文化部评定为国家重点美术馆，而且名列榜首。这是一个标志，标志着浙江美术馆圆满地完成了“十二五”期间的各项任务，同时也为“十三五”的发展奠定了坚实的基础。

　　“十三五”是浙江美术馆的第二个发展期，我们的目标追求将如何设定？一句话，要从“重点”走向“一流”，走向“重中之重”。浙江美术馆在创办之初，省委、省政府就明确提出了建成一流美术馆的要求。我觉得“一流美术馆”是一个很高的标准，“十三五”期间应该朝这个目标迈出更加坚实的步伐。

　　“十三五”期间要做的第一件事情，是馆舍及环境改造，把硬件设施建设得更加完美，锦上添花。目前设计方案已经完成，正在报经有关部门审批，预计在2016年6月份前就将完成这项工程。第二件事是制定“百年文脉梳理”及“百年书画征集”框架体系并逐步实施。美术馆征集藏品也好，学术研究也好，举办展览也好，都需要有一个明确的目标方向，根据浙江美术发展的实际，我们“立足当代，面向古代”，把重点放在“近百年来”这一时间段。第三件事是完成《浙江通志·浙江美术志》的编写工作。《美术志》单独成卷，这在全国省级通志中是首创，而这件任务由浙江美术馆承担，已经做了几年，形成了两三百万字的资料长编。我觉得这不仅仅是修志的问题，也是浙江美术馆学术研究的一个抓手、一个突破口。第四件事是典藏、展览、学术、教育推广等各项专业工作整体上一个台阶，走在全国美术馆界前列。第五件事是对外交流常规化，有新突破。要把美术馆的发展，放到国际的大背景中去考量，走出去，引进来，努力吸收国外先进的美术馆管理经验，同时，做好中国书画的“回流”工作。

　　总而言之，“走在前列，要谋新篇”，“十三五”即将开篇，对我们来说，是一个新机遇、新挑战、新征程，也必将交出一份新的成绩单。

　　孙永（浙江画院院长）：

　　启动《中国画院志》的

　　编撰工作

　　随着第八次文代会的顺利召开，也迎来了2016年的新年。2016年我们画院有好几项必须要完成的项目。每年新春到来之际我们浙江画院联合一些媒体有文化惠民活动，将在新年1月份完成。

　　除此之外，我们后续还有几个大的活动，第一，浙江画院联合国家画院，共同计划启动《中国画院志》的编撰工作，这是从历史角度到现当代的画院发展的一个梳理工作，最起码是四大册的编撰，我们将在2016年完成对《中国画院志》的编撰工作的启动，但是编撰完成需要两到三年时间，届时会在北京首发；第二，我们要开始启动第二届“陆俨少奖”的各项准备工作；第三，今年是第四届杭州中国画双年展。前三届我们都完成得很好，2016年我们准备启动第四届，画院是整个后勤和资金的保障。中国美协、浙江省文联、中国美院都在积极准备，我们浙江画院是主要承办方，任务艰巨。这是主要的大的动作，除此，加强省级画院之间的交流， 跟湖南等地画院开展一些交流活动。办画展、出画册，还有这些单项的小活动，活动还是很多。

　　汪永江（浙江省书协副主席）：

　　文化形态需平衡

　　文化输出要慎重

　　书法专业不仅仅是自身学科建设的一个问题，国家现在重视书法，从国家对恢复中小学生书法课来看，其实更大的意义在于通过书法具有的一种特殊的亲和力，可以带动传统文化的一个复兴。书法在这个时代作为传承、重建中国传统文化的核心价值发挥着重要的作用，一是它普及面广，二是它历来担当这种角色和身份。书法教育，尤其是在启蒙阶段，少儿的蒙学时期，任何一个民族、任何一个时代，要对自己的民族文化有体验和传承，这才是优秀的民族，自古以来都是这样。

　　在西方文明和现代文明极大的普及和冲击之下的当代，每个民族的文化人和学者都非常关注对自己民族文化的继承。我认为这是跟现代文明进行平衡的非常重要的手段，传统文化需要与世界现代文明进行平衡，而书法是培养这种民族文化的根。中国传统文化的教育比较重视培养一个人的心性，书法就担当了这种重任。

　　中国文化对外传播有一个短板。在中外的文化交流当中，中国文化中国艺术的传统形式和现代形式之间，如何去确定自己的文化指向，我们所谓的现代艺术可能更多的是对内的，我们的传统艺术恰恰是对外的。对外交流时不仅仅不要迎合西方人，而且也不要强制的一定要让人家接受我们。多元文化的格局，应该是理解，理解的结果不是接受，而是相互尊重。一种征服者的姿态是文化人不该有的。我们对于传统文化的输出，也要十分慎重，要原汁原味地传达出去。我担心的是输出的东西适得其反，以往我们担心没有机会，现在担心有机会了会不会做错事情。

　　孔国桥（中国美院绘画艺术学院副院长）：

　　学院要做好教学、

　　实验与研究的三环

　　版画的一些问题必须与当下的一些问题相关联，但是对当下问题的思考，或者是对未来版画走向的思考，必须从历史的回溯、历史的梳理中去寻找。比如，我们把这个时代叫做“后印刷时代”，在这一个时代里面，版画面临什么问题，版画应该从哪些方面去突破，我们也是通过几个活动在思考。我们说艺术必须跟时代相关联，比如说手机、网络，在给我们的生活带来方便的同时极大地改变了我们的感知世界。

　　那这对版画有什么影响呢？版画的前提是艺术的一个种类，我觉得思考一个专业、一个画种的同时必须把它放到大的范畴里面，否则会走得越来越窄。版画首先作为一种艺术手段，而不是说版画在这个时代跟油画、跟国画有不同的任务，其实任务一样的，只是用了版画这么一种方式、一种语言去表达，本质上是一样的。从这个角度上说，我们更应该去谈艺术该做什么东西。

　　从十三五的展望来说，可能浙江做版画最大的就是两个系统，一个是学院，一个是版画家协会。相对而言，版画家协会的活动从美协的体制、展览的机制等角度来说，相对于学院还相对薄弱。学院更多地倾向于精英的、前瞻的一种探索，版画家协会是一个群众性的组织，辐射的面、普及的角度，都不一样。

　　对于中国美术学院来说，在做国际版画会议的时候，这个会议对于在国际上推广中国版画的现状与中国社会的现状是有帮助的，借着这个会议我们做了一些项目如版画双年展，接下来我们就要做第二届，并且我们规划想要两年一届地做下去。我们曾在艺术上有太多被动的接受，现在文化、经济综合的实力蓄积到一定程度，到了去输出我们观念的时候。比如说“后印刷时代”的观念，就是我们在一两年前提出的，并成为国际版画会议的主题，几百篇论文、入选的或没入选的，都是在围绕我们这个主题在思考。通过双年展等活动输出我们对艺术、对版画的理解，也是对世界、对历史的理解。

　　另外，中国美院版画系、油画系、壁画系，以后可能还会有综合绘画系，将整成一个综合绘画学院，许江院长也在设想，各个专业教学从工作室、实验室到研究所三环相辅相成综合发力。工作室侧重于单纯的教学，实验室作为教学的相辅相成的一个重要的学生动手制作的环节。研究所更相对学术一点，我们版画方向这边定的就是国际版画研究所与东方版画研究所。接下来也希望通过研究做一些相对高端点的活动。