本报杭州讯 一碟 1月17日，正值中国祈福迎祥的传统节日腊八，“汉墨楚韵”樵夫迎新书法展在杭州钦哲艺术中心开幕，为杭城观众带来一份翰墨馨香的经典节礼。

　　浙江博物馆书画部主任赵幼强、原国美副院长高法根致开幕辞。赵幼强说，书画贵在有古意，贵在能熟而后生，贵在推陈出新，而樵夫的作品正好从这三方面体现了书法艺术的精髓，具有很高的文化含量。比起一些学院派，樵夫先生的作品摆脱了束缚，更具自然之趣，未来优秀的书法家也许不止产生于学院，而更多产生于各个社会领域执着于艺术的人当中。高法根认为，樵夫的书法中有对儒释道等中国传统文化的关注与坚守，具有饱满、安静、淡然的个人风格，给人带来美妙的艺术享受。

　　樵夫，常以别号作书，不具真名，言“以字识人”足矣。樵夫出身习书世家，其外祖父为晚清著名书法家吴淦，自幼的耳濡目染使他与书法结下了不解之缘，成为他生命中不可或缺的一部分，此后尽管人生辗转，历经变迁，对于习字，他却从未中断，并渐渐形成了与其本性相契的独特风格。樵夫习字，始于碑简。楚汉书简文字，具有商周金文大篆向秦汉隶转型期的风格特点，用笔流畅，字体奇崛烂漫，作为当时的实用书体，结体用笔常因随意而诡谲多变，充满了一种原始天真的生命力。

　　樵夫对于从简碑到宣纸创作的书法转换，体现了其个人的深厚功力和独特审美。一方面，他用心于使碑简古文字的特质在宣纸上得到完美呈现，凸显手写刀刻字体“平而不平，直而不直，似连非连，似断非断”的特征；另一方面，他也注意发挥毛笔和宣纸本身的特点，适当融入帖学书法技巧，于古拙中求新意。纵观樵夫用笔，捺笔、竖笔和勾笔常有夸张的拖长，转角多用圆笔，运笔连贯流畅，不见棱角而内力暗藏，这正是得自楚汉碑简的功力，而其疾速运笔时常现飞白，不拘中锋侧锋，极尽笔锋变化，又不难看出其中融行草于隶篆的新意。前台北故宫博物院副院长林柏亭曾评其字：“于古隶之中偶亦穿插篆字，甚至象形图画。运笔不炫耀技巧，率真随性，圆润自然。不拘篆隶或书画之成法，为古隶增添一些新意。”另外，樵夫在结体上亦诸多用心，求新思变，在他的作品中，同一字之结体常常极尽多样，变化无穷。同时，樵夫作品的章法错落有致，字体大小、间距、墨色浓淡、左右重心常有微妙排布，让人感到一种毫不夸张却恰到好处的节奏感，平和而不平淡，端庄而不板滞，不徐不疾，动静相宜。

　　樵夫的书法能够让人领略到一种平心静气的活力，既非一潭死水的枯寂，也非肆无忌惮的挥洒，而是用内心不熄的热情，熔铸一笔一划，虽然平缓，却笔笔带着温度，时时充满趣味，自得境界，而不远离人间。樵夫深明古人“道法自然”、“道不远人”的至理，用他自己的话说，书法创作应该“不刻意、不率性、不油滑”，正因秉持着这样的理念，樵夫书法作品得到了国际国内书家的广泛赞誉，其作品曾被伯克利大学东亚图书馆、斯坦福大学东亚图书馆及日本各界艺术爱好者收藏。