有好母鸡好饲料，就不怕没“好产品”

　　■柳执一（浙江传媒学院动画学院副院长）

　　水墨动画衰落的主要原因是因为中国在动画的理解方式上与美国和日本有一定的差距。动画在以前被称作“剧本”，中国人对动画理解为它是一种形式，把它称之为“美术片”。这是美国、日本与中国最根本的一个区别。日本人理解动画为影视本体，在日本动画里更多的是看到各个角色的表演，而水墨动画更多的是在形式上的表现，往往忽略了其本体内容，这才是中国动画和国外动画造成差异的主要原因。其次，动画市场的收视率充分体现出马太效应，它表现在动画市场中，越好的动画越受到观众的热烈欢迎，相反越不好看的动画越没有人关注。此外，美国迪斯尼、日本的动漫等国外市场对中国动画的冲击，使国内动画形势不容乐观。但我们应该庆幸那些曾经优秀的动画作品还一直保存至今，起码对我们来说它是一种提示。我们完全可以做到这个水平，至少在上海美影厂的时代我们是不弱于日本的，我们还是有非常宝贵的经验。

　　上海美影厂出色的不仅仅是水墨动画，还有类似于《大闹天宫》《哪吒闹海》《宝莲灯》等主流动画，美影厂是真正地把主流动画和民族风格动画做得都很出色的公司。所以我们不需要担心水墨动画会断片，而是要关注我们的主流动画是否做得足够出色。只有当动画产业的主体做起来后，其他才会跟着发展起来。就好比一个人在饥寒交迫的情况下，必然是先摄入高热量高脂肪的食物。但我们现在连最基本的热量都没有达到，就想着吃蔬菜水果补充高纤维和维生素，这是不可取的。

　　2015年的《大圣归来》被称为国产良心之作，仿佛让我们在寒冬里看到了一丝丝曙光，中国动画如果按照这样良好的状态发展下去，我相信水墨动画总有机会以更新的姿态回归。过去我们曾经看到的《小蝌蚪找妈妈》《山水情》都没有90分钟的上线片，过分地讲究形式以至于束缚了内容的表现。我觉得未来会有在主流方向上的突破，可能我们会看到水墨动画有90分钟以上的时间。

　　而我们也不需要去设定水墨动画未来如何发展，动画产业发展应该是循序渐进的，水墨动画也只是观众的一种选择，而不是别人的呼吁。我们更应该关心的是主流产品是不是过硬，只有在主流产品做好的情况下，我们想做谁的特色都可以。美国动画可以做中国的题材，也可以做埃及的题材，而我们却什么也做不深入。特色只是一张皮，一个形式，不要过多的关注，而是应该看本质的东西。

　　另一方面对于我们教育者而言，我们更加关心的是如何维护好这个生产。也许外界更关心这个鸡蛋好不好，我们则关心有没有足够的母鸡。只要产业好了，我们有足够好的母鸡，好的饲料，就不用担心没有好的鸡蛋。