一年一度的大学“毕业季”来了。与其他专业比起来，各院校美术专业学生的毕业季往往风头大劲，多以艺术展览等活动的形式充当着这个时段内某一城市的重要景观，除美术专业学子高度关注外，还有大批社会人士报以观看和参与的热情。今年美术院校的毕业季尤其火爆，不单是学生毕业创作和艺术活动本身的缘故，而是中央美院、广州美院等院校毕业展览上的某些突发事件一度成为此时间的公众话题。作为公共话题的毕业季艺术展览，其最初的舆论指向并非艺术本身，讨论更多的是校园中的强权与暴力、疏漠的师生关系、公众的观展水平和艺术教育的普及等问题。在近些天的媒体报道中，这些问题从各个角度被关注和剖析，本文不再赘述，只想沿着“毕业季”的由头讲下去，并与艺术本身能发生必要的关涉。

　　在我的记忆里，十几年前的大学“毕业季”场景历历如昨。那一年极为特殊，正赶上“非典”来袭，同学们都没来得及付出一个充分而深情的告别便匆匆散去。但也是因为“非典”，同学们除了体验毕业的各种丰富情绪之外，还饱尝了灾难面前人与人之间最质朴的生命关怀与日常温暖。人们在生死面前拷问着生命的价值，更在离别的时刻释放出最美好而原初的人性。那个时候就特别羡慕美术系同学的毕业展，我们匆匆言别，留不下一丝痕迹，而他们的画依然会在展厅里挂很久，仿佛一次挥别母校的巡礼。后来的很多年里，看过好多美术专业学生的毕业展，当时稚气未脱的学生已有很多成了如今优秀的青年艺术家，在展览中体会着他们的成长，但往往最不能忘却的还是毕业展里那份率真和稚气的味道。

　　“毕业季”似乎不完全意味着校园生活的结束，除了一种标志离别和蜕变的世俗狂欢，更需要一份真诚的留守和期许。美术生的“毕业季”，展示了每位毕业的学子几年来在专业上的思考和创造，同时也流露出太多的缺憾与不甘，而这种最朴实的东西往往在毕业的一刻淋漓呈现。当代日新月异的艺术形式和传播方式蛊惑着一代又一代的青年学子，本来宁静的心灵不可避免地遭逢着外界的纠结。名目繁杂、新意百变的艺术作品充斥了毕业季展览的视觉图景。这种复杂的现实语境既是对青年学子创造力和坚持力的审视，也是对社会人才观念和文化现代性的复合检验。美术生毕业季的展览还成为各类画商垂青年轻人的渔猎之地。青年学子为了基本的生存、名利等要素，也必须通过毕业展览这样重要的平台自我推介，让画商、策展人等艺术推手认可自己的艺术，这无形中也给毕业季带来了某些商业和功用的色调。

　　美术生的事业可从两方面来认定，即谓之“技”的形而下者和谓之“道”的形而上者。前者需要长久锤炼绘画技艺，以达到良工巧匠般的纯熟与精微；后者则需要把艺术作为齐身养德、笃学怀远的恒久修持。对栖身美术事业者来说，这两者都是终生不废的工作，从这个意义上讲，美术生没有“毕业季”。离开了校园，却离不开对艺术真谛的求索，踏上了这条路，一辈子都行走在路上。

　　傅雷为1932年编印《上海美专新制第九届毕业同学录》所作序文云：“诸君子来学三年，方入门而遽言别；其亦再思读万卷书行万里路作个人之修积，为创造新中国艺术之准备欤？抑献身教育，为宣传艺术福音之使徒欤？风云险恶，田园久荒，正诸君子努力垦殖之秋，幸无负此伟大有为之时代也可。”以此数语，与今日“毕业季”中的美术生们共勉。