“潘天寿先生说不要三绝要四全。这显然不是指要具备4个方面技能，而是强调以诗涵养心灵性情，以传统文化强壮书画家的底气。如今能诗书画印兼修且工的书画家屈指可数寥寥无几。”6月3日，骆恒光诗书画印展继5月18日在他家乡诸暨博物馆风光展出后又到绍兴美术馆亮相，鲍贤伦、吴山明、宋柏松、白砥、宋涛、朱家骥等赶去祝贺捧场，左足根骨摔坏未愈的骆恒光先生依然像在诸暨首展一样坐着轮椅出席致谢，场面感人。

　　骆恒光先生诸暨展因其他展事冲突未及驱驾拜赏，绍兴展我亦因有书法活动没能前往。好在我能从众多微信圈朋友那儿第一时间感受到骆恒光诗书画印展的流光溢彩，并且5月30日傍晚我专门去骆恒光先生家看望，了解了一些展览前前后后的情况，快读了印刷精美的作口集，即兴作了一首七绝诗赞：“可风诸暨可风乡，难得骆师美赞长。画印诗书全妙手，一流人品自堂堂。”传送微信，没想到竟迅速赢得无数点赞和留言，当然都是冲着骆恒光先生的诗书画印、道德文章来的，其中中国书协顾问、西泠印社副社长朱关田以老朋友、老同学兼知音的口气：“倡厚道，抑轻浮，值得点赞！媒体之道，当发扬光大！老实人。更要力推！”浙江画院原院长张华胜：“问候骆老师！”江苏镇江书法家唐云：“当年我买的第一本书法集《全国22人书法作品集》就有他，前辈啊。”浙江德清诗书画家卢前：“骆先生展览（诸暨）我参加了开幕式，人数之多恐怕省级展览场地也望尘莫及。”

　　骆恒光先生真的出道太早了，70年代即名扬杭州，随着中国改革开放大门打开，中国文艺也随之全方面复兴。上世纪整个80年代以及90年代初期，借助《中国钢笔书法》杂志在杭州坐阵，搞毛笔书法的骆恒光先生放下身段积极投入到硬笔（含钢笔）书法的大潮中，“软硬兼施”，成为国内两栖于软笔、硬笔书法界的超级大腕，他的学生辈具体操办的《中国钢笔书法》杂志一度发行量超100万份之上，各种名目的硬笔字帖应运而生，发行数量亦非常可观，骆恒光虽然不是硬笔书法界的掌门人，但声誉实如日中天。他与其中后来“衰落”的硬笔书坛领袖不同的是，当硬笔书法群众热潮消退，毛笔书法始终坚挺时，本来就是前浙江美院正统出身的骆恒光先生不用华丽转身即已在浙江书法界占居重要地位。无论浙江文化厅、文联、教育厅挂帅的书法组织，骆恒光先生都坐到了很高的位置。比如人人向往的浙江省书协副主席他不动用任何关系又不费丝毫之力当上了，接着在该退的时候，又是面带笑容毫不留恋地退让了。这是什么态度？这是一个凭真本实领吃饭的名副其实的艺术家的态度，不是乞食钻营的文化痞子，上上下下、男男女女、老老少少，只要知道熟悉书法家骆恒光先生的人几乎没有一个不翘大拇指的。而骆恒光先生自己也根本没有把这种民间官方的口碑当作一回事，更不会当作沾沾自喜值得夸耀的“大事”。以这次个展为例，尽管筹备工作前期大量展开，但意外地不算轻度的受伤，骆恒光先生要耍大牌，或出于病情考虑完全可以提出延期或暂时取消，而厚道顶真的他偏偏认“死理”：“我既然已答应人家了，人家也忙得很辛苦，不办或推迟是不好意思的，我人不到现场也是不礼貌和不好意思的。”和骆恒光先生风格差不多的另外一位浙江老资格的书法家是俞建华，主攻隶书，两个人经常被一起提到、一齐点赞，想想浙江书法界竟有这等德艺相映的老好先生，确确实实是浙江书法界后辈的榜样，只不过学起来太难了，至今没有发现比较接近的年轻“骆俞”，那就期待不久的将来吧。

　　恒光兄以书名世，又擅丹青与金石，盖皆其专业所重之修能也。而于书画篆刻之外，复耽于吟事，且孜孜矻矻以求，所作篇咏裒然成帙，珠玉纷披，风情遒上！

　　——王翼奇序骆恒光《晏如阁诗集》

　　浙江古诗文界第一块牌子王翼奇不吝激赏骆恒光先生古典诗词一定有他的道理，骆恒光先生古诗词不输纯粹的古诗词名家则是毋庸置疑的。骆恒光先生以诗书印入画恰又见他的棋高一着。是以再引浙江大学老教授、著名山水画家杜高杰的“骆恒光山水画作品观感”：

　　当前，中国山水画空前繁荣，形式风格丰富多彩，然耐人观赏的作品甚少。而一味摹仿古人，缺乏时代生活气息，或缺乏中国画的基本特质和优势语言，或繁琐堆积、满纸黑气的作品却屡见不鲜。许多作者缺乏诗文修养。画面缺乏作为中国画重要组成部分和鲜明特色的题跋，是当前中国画创作中最薄弱的一环。恒光兄善诗文书法，画面题款均为自撰，拓宽了画境，增强了画意，值得山水画界同行学习和借鉴。谨以小诗一首为恒光兄学术专著出版致贺：诗书画印皆论工，格调风神自不同。天道酬勤结硕果，虚怀若谷步高峰。

　　诚哉斯言。