多位专家分享了修复保护方面的案例。中国油画院绘画材料技法与修复研究中心主任邰武旗，就中国大陆油画艺术品保全与修复提出了自己的见解。“在主、客观的影响下，中国油画作品的物质状况客观上每件作品多少都有实验性，不管是创作意识，还是物质安全结构。”他认为，“就油画领域的保护修复而言，我们不能将面临的客观问题视为特色，要相信科学和常识是无国界的。”

　　相对于绘画、雕塑等藏品，服装文物显得“小众”，而戏服就是“小众中的小众”，修复过程也面临极大挑战。香港康乐文化事务署文物修复处办事处总监杨甦认为，“粤剧的戏服有一个特点，有非常丰富的亮片和珠片的装饰及精美的刺绣”，这都是修复过程中非常重要的难点，她通过粤剧戏服修复案例介绍了成功修复的过程。

　　中国台湾正修科技大学艺文处文物保护中心的主任李益成，有较复杂的学术背景——专攻艺术行政、艺术管理和艺术保存修复等方向，因此他以台湾地区为例，从产业链的角度提供了宽广的视野。他认为，台湾地区已经由个人单打独斗的工作室转变成产业联盟。他从人才培养、社会环境、公众教育推广多方面展示了修复产业的发展现状。例如在大众教育方面开设针对儿童设计的文物保护课程，使青少年了解到文物保护修复的理念，以及修复师的职责，让他们在很小的年纪就对这个行业有所认知，立志长大后成为修复师。这样的创新使文物保护修复的工作得以长期可持续的发展。