中国艺术研究院焦墨山水画硕导穆家善画展

　　有感家善的焦墨山水

　　■田黎明（中国艺术院研究院常务副院长、中国画院院长、中国美术家协会理事）

　　家善的黑白山水呈现了一切物融入情旷疏野，空灵朴拙的审美理想，创造出笔中有象，墨中会意的焦墨山水新语境。

　　家善的焦墨笔法传承着骨法用笔的学理，由内心观借助笔象而体物，又在笔路方式上探索了“千毫皴”，将笔锋之体验推向了明心体道。其笔法之写，蕴含山水造化与精神气韵，写其真意，立文化真体；立心性真体；立生活真体。家善在焦墨之写的理念上领悟着华夏文明之智慧 ,持之以源,渐自形成家善焦墨的写法,其山石树木江河自有家善胸襟。若借书意以行草之迹作山体筋骨，方圆千里始于锋毫转通，气韵则在穷理之中而忘物见心，使焦墨之本体利于写。

　　家善焦墨山水传承着“审象于净心”而“妙造自然”，他以“吟咏性情”体道方式面朝山川写照。在远取其势上将焦墨干渴之皴顺于山体结构，山岩，山廓透出山韵，散发着岁月的青涩与苍老。家善又善体近取其质之情趣，山谷水口，密集杂树，村头农田，耕牛牧童等，无不本真而性情，又若文思吟咏充满对生活、生命的阅读。可以说家善的焦墨山水是一种性灵的感知，他使焦墨这种形式获得了如先贤之论：“苍翠、超逸、圆润之意趣”。

　　家善焦墨山水写出了浓郁而清润，若有温中映水之意，这一方式呈现了中国传统思维的中庸之法，家善体悟其奥妙而化于焦墨之法。家善在焦墨山水领域追求着传统的美学理念，感知着时代审美境界。他的作品在焦墨山水语言里陈述着亘古时间与空间，他创造了焦墨新语境，丰富了焦墨话语体系，以纯粹的焦墨命题建构了自己的心象山水。