黄宾虹42岁以前辗转于江浙，1907年赴上海，居沪30余年，从事各种美术活动，又西游四川，南游桂林，学养渐深，方才形成了他自己的独特风格。《山水四条屏》其中一幅有“己酉”纪年，是他旅居海上之初的作品，记载着黄宾虹早年的艺术历程，对于理解黄宾虹的艺术具有特别的意义，现存黄宾虹早年的作品不多，这组四屏弥补了这一空缺。

　　这四件作品分别画四首题画诗的诗意，作诗者是传统吴门文人中的佼佼者吴宽、文徵明、文嘉。黄宾虹的这四张画也属典型的文人画风格，但还出现了一些新的因素，比如空间的处理，这说明黄宾虹在很早的时候就在逐渐探索自己的道路。

　　在中国近现代画坛上，与齐白石并称为“南黄北齐”的黄宾虹是一位极为重要的画家。其出于深厚学养的画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，泽被当今中国山水画坛。

　　黄宾虹绘画的技法，早年行力于李流芳、程燧、髡残、弘仁等人，但也兼取元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是典型的“白宾虹”。70岁后，因巴蜀之游而悟月影移壁、青城坐雨等法，所作更兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，入于“黑宾虹”期。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显着特色，使中国的山水画上升到一种审美上至高的境界。

　　黄宾虹师造化，以黄山为基点，向周围扩展。他一生八上黄山，东南到雁荡、武夷，南至香港、罗浮，西南至桂林、阳朔，西至峨眉、青城，北至嵩山、泰山、燕山。只要有条件，从不放过游山写景的机会。他一生旅行纪游画稿当以万计。他游历山川，注意景物变化，举凡昼夜朝夕，风晴雨雾，季节气候，岩石林木，必记录其景观特色。他还重视历史沿革，时代兴替，人文风情，以及沧桑变迁。这四件山水作品画面简洁疏朗，以墨线勾勒皴点山石树木，稍加淡赭渲染，山峦、树木等画得墨厚密重，而将房舍、云水、路径等调节空间结构的景物以空白留出，使大面积的黑与小面积的白形成对比，使人不觉得闷塞板滞，意境郁勃澹宕。从构图章法上来看，山重水复，层峦叠嶂。从色彩上看，水晕墨章，元气淋漓。从继承和创新的角度来看，可以发现古代某家笔法的影子，但又完全不是古人——“我似古人，孰若古人似我”，属典型的文人画风格，但还出现了一些新的因素。