丝路·季夏

　　■展览时间：2016年8月12-26日

　　■展览地点：岭南美术馆

　　自东晋法显、唐朝玄奘大师沿着丝绸之路西行印度取经，明朝郑和从海上丝绸之路下西洋，东西文化的交流从未间断，而今“一带一路”建设更是把文化的传播和交流上升到国家战略层面。宁波在唐宋称作明州，是海上丝绸之路的始发港。而坐落于古轮船码头的宁波美术馆开馆11年来，一直以艺术传播与交流为己任，此次受岭南美术馆叶向明馆长、策展人Ainiairy的诚力之邀，赴同为海上丝路重镇的东莞进行艺术展览。此次“丝路·季夏”作品展汇集了宁波美术馆老中青三代多年来一直潜心于创作的8位艺术家，涵盖了国、油、版、综合共计64件作品，无论从数量和质量上都显现出对艺术的热忱和努力。

　　国画

　　唐代张彦远在《历代名画记》中曾说：“自古善画者，莫非衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎之所能为也。”此说影响甚远。近代陈衡恪则认为“中国传统文人画有四个要素：“人品、学问、才情和思想，具此四者，乃能完善”。塑造有我和无我之境，追求人与画的高度合一。韩利诚先生就是以传统国学的视角切入艺术创作，专爱兰花，深受王冕隐逸超脱、幽清寂静画风的影响，抒写“野蔓网丛棘，下有幽兰花”的人生笃思。而朱昌仕的花鸟、鱼虫以及佛像，以儒心道骨诠释“行到水穷处，坐看云起时”的玄远冥想。

　　油画

　　五口通商、西学东渐，宁波是东西文化的交汇点，油画在这片土地上有着深厚的积淀，涌现出一大批油画名家。如宁波艺术界德高望重的领军人物陈继武先生，有着浙美油画传统深厚的造型功力，能把颜色、体积、意蕴很好地揉和在一起，以苏派、西方写实主义的技法融入东方的神韵，作品《江南女子》中，少女含蓄、害羞的神情通过蓝绿冷色调自然、传神地跃出画面。

　　荷尔德林在《莱茵颂》中吟唱：“阿尔卑斯山峦鬼斧神工，那是远古传说中天使的城寨，但何处是人类莫测高深的归宿？”在工业化、全球化的当下，“幸福”究竟是什么？在工业文明华丽且冰冷的数据和外表下，陷入失根漂浮的状态，幸福似乎越来越远，仿佛天平的两端，得到的物质越多幸福的存在感却越弱。正因为幸福感的缺失，所以当今我们竞相谈论要去追求诗意的幸福。同样，在追求幸福家园的过程中，孙佩梁先生几十年如一日，深居简出，从东方的家园描画到西方的家园，像《江南春》《郊外》《塞纳河畔》等系列作品，“如一首首余味不尽的朦胧诗篇，以结实的语汇述说着心灵的憬悟和情感的驿动”， 以“无我”的姿态塑造记忆深处的心灵意象。

　　文艺小资的孙周，在青春伤逝的旅途中，用油彩的方式体验着人生的另一片风景。他的作品不受传统拘束，构思新奇，用笔潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其在刻画人物孤独无奈的方面更具特色，擅长借助人物的脸部表情和女性裸露的躯体，把潜含的怅惘诉注于笔尖，他没有把这种情绪画成负面的硬伤，而是通过内心的智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的文艺情怀。有着长期国画训练的孙周，在油画作品的叙述中蕴涵着水墨的韵味，影射着古典诗的意境。

　　综合材料

　　罗伯特·劳申伯格在中国美术馆举办个展，给中国的当代艺术带来了强烈的冲击，也为综合材料绘画的发展打开了全新的视野，而“2015年首届全国综合材料绘画双年展”的成功举办，为宁波培养了一大批青年作者，如首批入选“浙江省视觉艺术青年人才培养新峰计划”的魏惠东、单昊，以漆画的形式介入综合表达的鲍贤杰，都试图通过各种材料媒介的语言呈现画面背后不可见的精神诉求。

　　卢梭认为“人是生而自由的，却无往不在枷锁之中”。生命个体在红尘浮世中会面对各种各样的束缚与诱惑，而艺术创作是魏惠东试图表现迷雾中的自我，探索罗素所说的“What I have lived for（生命何为）”。他以线形笔触的方式切入艺术创作，强调经文要义与心理体验相结合，以自我个性的视角突出形式感。线形在字符连接点和面的过程中所构建的画面形式，使不可见的力本身成为可见，作为运动和时空的痕迹，呈现出四维的空间，以及作品潜在的隐喻和精神。台湾云门舞集的掌门人林怀民如是说：“把一种东西做到极致就是美，重复真的可以产生力量。”当同一元素在喋喋不休地重复时，还是能直扣人心的。这些年来他一直在尝试、研究线形笔触和经文字符的结合，沉浸于这片线符的“网”之中，那种孤寂之后的愉悦感为释放来自现实生活支离破碎的淤积提供了种种可能。

　　物象在不同的环境下会呈现不同的表象，是与不是认识事物的角度，在单昊看来过于理性，不够浪漫，而缺少了想象力和创造的可能性。他更加着迷的是那似是而非的中间地带，那里是培养想象力的沃土，既不会束缚住自由的天性，也有必要的缰绳可以控制。他偏爱黑色，执迷于表现白天与黑夜的对峙，并致力于瞬间轻松的视觉效果，“雨淋墙头月移壁”亦是他追崇的似与不似。

　　综合媒介中漆的表现是重要一项，复杂的工序使得漆的最终效果增添了不可预测性，鲍贤杰《源·木》系列作品就是不断追逐、不断尝试与体验中摸索漆性、漆语，以最原始的大漆语言为最终目的，从而体现对自身艺术理念的一种追求。

　　诸如此上，呈现出宁波美术馆人工作之余专业探索的面貌，而今借岭南这块宝地得以展示，藉以自慰。 （魏惠东）