莫也画画，她自己就是一幅画。莫也不写诗，她的画就是她的诗。莫也是女人，她画的也是女人。女人眼里的女人，能不是诗么？画女人的女人，能不是画么？

　　无论是画怀抱婴儿的母亲，还是伫立门前的少女，是编织发辫的姑娘，还是提水归来的妇人，莫也都表现出一种女性特有的诗性视觉思维。静态的瞬间，平稳的构图，柔和的色调，细腻的笔触，共同构成一种风景画似的意境，清新、自然、静谧、优美。诗情与画意，生活美与心灵美，同步地表现于她的作品中。于是，在这诗与画的转化中，酷爱音乐的莫也完成了她的三个乐章。

　　第一乐章的主题是“生命”，以她的成名作《母与子》为代表，包括《新裙》等作品。它们或表现生命之创意，或表现生命之活力，共同的特点是明亮热情；第二乐章的主题是“田园”，以她的获奖作品《牵牛花》为代表，包括《春露》《青果》《清泉》。在这个乐章中，色调由火塘的红黄一变而为田野的青绿，情调由阳光般浓郁一变而为月色般淡雅；第三乐章的主题是“神话”，其代表作则是《金子的女儿》。一种早在《青果》《清泉》中就已朦胧显现出的梦幻感和神秘感，在这里得到了更为充分和突出的表现。优秀的绘画作品，总是要比画面上所显示的，多出一些意味和内容，只不过这些意味和内容，要靠我们自己去领悟罢了。

　　“此情可待成追忆，只是当时已惘然。” （原文有删减）