编者按：

　　“夫书者，玄妙之伎也。”这是1700年前书圣王羲之在《书论》中对书法的定义。他接着又说：“若非通人志士，学无及之。”意思是，书法这种深奥微妙的艺术，如果不是学识渊博通达且有大志的人，是无法深入学习的。30年前，一群“通人志士”走到了一起，迎着改革开放的新风，站上现代艺术改革的潮头，试图为书法这种古老传统的东方“玄妙”艺术寻找属于现代的答案。为什么1000多年过去了，我们的书法还是在跟随模仿王羲之？属于新时代的书法面目究竟是什么？能不能做出突破呢？古干、王乃壮、王学仲、张仃、黄苗子、马承祥、朱乃正等人，是那个时代的弄潮儿。1985年10月15日，在北京中国美术馆举办的中国现代书法首展，拉开了这场书法变革运动的大幕。“人山人海”是当时的场景，“唱好叫衰”都发出震天的声音——书法还能这么写？

　　就像突然在平静的水面砸下一块巨石，溅起了水花，引起人们注意和围观，更荡开了波涛，一浪浪推动前行。30年了，这场现代书法运动的新浪仍在延继，更多的力量加入，更多的思考回应。从纸质平面媒介到空间装置行为；从符号学到踪迹学；从现代书法到汉字艺术；从小众精英的摸索到院校大众的普及……每一位加入者抱团取暖又求同存异，用自己的智慧和亲身的实践，在一条条路途中试错前行，为书法艺术的领土开疆辟地——是的，玄妙本就是“玄之又玄”，又何来边界？

　　在现代书法“三十而立”的这个节点，回望、反思、总结，而目的是继续向前——现代书法担负着怎样的责任，又面临着多少挑战？在新一波的潮头上，能站得多高，行至多远？

　　（周懿）