朝宾同学把他准备出版作品集的书法作品拿给我看。看到他的书法水平又有很大提高，心里十分高兴。

　　朝宾的第一本书法作品集序言是我写的，已经过去17年了。这17年中，他每次拿作品给我看，都有进步。我在上个作品集的序言中说：“艺术作品的‘新’固然重要，但艺术作品的‘好’更为重要。古代名作因其‘好’，才能在历史的不断筛选中流传，因其审美价值高，内涵丰富，才能使人常读常新，久读不厌。世界上也有许多‘新’的东西，因其缺少一个‘好’字，所以不被人们所欣赏。王朝宾正是在这一点上，以高视点来审视把握传统，故而他对传统中的优秀部分吃得透，把握得准。在他的作品中没有习气的东西，这一点是很难得的。”看他今天这些作品，他仍然坚持着又好又新的标准，而且比以前更好了，也更新了。“好”是好在对优秀传统的认识更高了一层，作品更有深度。他作品的“新”，是新在个人的风格已经形成，并且在几种书体中都体现出他的个性来。这个个性，既有对时代书风的提纯把握，又融入了他个人的审美取向，与古人和而不同，与时风又拉开了距离。无论他的正书、行书、隶书、篆书都写得古雅蕴借，酣畅淋漓，既法度严谨，又朴茂自然。他的楷书丈二八条屏杜诗《秋兴八首》巨制，把杜甫的诗意内涵和雄浑丰丽的诗风，用书法的艺术形式表达出来。他的行书融会晋唐，既有晋人风韵，又有盛唐气度。朝宾年轻时就立志“下笔便到汉人处”。他的隶书出入汉碑，泯武威、敦煌汉简于无迹，化《石门》《郙阁》《西狭》三颂之迹于无形，挥运之际，起大汉之风于腕底，苍苍茫茫，一片神行。朝宾说，他的草书用笔受泡桐树枝干蟠屈弯折的郁勃遒劲形象启发和豫剧、秦腔高亢悲怆意蕴的开悟。他近几年的大草书，在氤氲浑茫中饱含朴质苍健，像是在向人们诉说着过去的悲欢离合。古人张旭观公孙大娘舞剑器，怀素观夏云奇峰，黄山谷观船夫荡桨，雷太简闻大江涛声草书大进，朝宾亦似之。可见他的草书与前贤一样也来源于生活，师造化，出心源。大草难成，朝宾却能心腕交应，意境深远清新，在他善长的几种书体中最能代表他的个性。他近期的草书，融章草、汉简笔意已近于化境矣。

　　书法是人的综合素质的反映，要人品好、学养好、天赋好，肯下功夫，又要善学才能成功，令人欣慰的是朝宾同学具备这些要素。我在他的第一本书法作品集序言中说：“相信他以后也必然能得其大成”。他今天作品达到的水平，验证了我过去对他的期望并已近于大成了。这是令我十分高兴的。

　　中国书法的艺术高峰，三千多年来有无数人在攀登，各朝各代都有出者。其峰老矣，寄希望于后辈才俊，寄希望于朝宾同学。是为序。