东方·遐想

　　水文化，是东方文化的灵魂，也是中华文化最本质的精神家园。中国之所以发明柔软的毛笔、纸以及用无形的水完成雕版印刷发明，都在于东方哲学的独特思维。

　　水印版画源于中国，已有1400多年历史，作为一种绵延千年的媒介技艺，有着东方历史独有的内生视野和记忆感觉，其刻印技术的一面，前后牵连起陶拍、模印、印章、铭刻、造纸、碑拓、单色雕版印刷、活字印刷、饾版、拱花、分版分色、套印叠印等数千年来中华文明感知系统的物性演绎和知觉迭变。

　　以文明史的眼光抚审，通过水印木刻和水印版画，我们既能追访中、日、韩等东亚内部交流和相互影响的文化史迹，也能寻觅欧亚大陆之间的更远途的图像沟。正是在这样广阔的生存视野中，中国艺术的古典精神，藉由绘、刻、印的三重转移，获得了特殊的“复性”和“间性”，恰如其“水”媒特性，调和渗透、韵化万物，于捶按兹兹之际、刊润图书而文华乃彰；于是，中华文化的审美品质氤氲千古，布及士、农、工、商四民社会，并在东西文化基体之间流传互印。

　　作为一种特殊的文化物质，水印木刻和水印版画艺术不仅蕴化和寓居着中华文明的古代心智，更重要的是它恰处于印刷史、文化史、区域史、艺术史、社会史等线索之间，图画、造像、物性、文质四位一体，原本诉诸文字区域、强弱不均、互有剥离的线性历史叙述，在水印版画的肉身之上交织记刻、化合为一，显现为往昔文化结构的一整套生存踪迹。

　　本版图片中呈现的烟波澹荡——西湖主题水印册页，这是一组系列装置作品，以“水波”为外在形态，艺术创作为内在构成，册页为载体，集结十几位艺术家，以西湖为母题创作，通过“古诗拾景”“西湖风物”“西湖物语”“意象西湖”等内容的作品，用艺术家各自不同的视角和理解，很好地诠释了他们对“西湖”的认知。融会“水”的内涵的装置方式，将创作者对“西湖”感悟当代化呈现、贯通视觉效果与内心感触，达到一种虽静止但起舞的视觉效果。艺术家心中的西湖可以是抽象的，可以是具象的，也可以是想像的。但他们的作品最终要通过杭州西湖这个窗口，呈现东方文明的生命力和魅力遐想。

　　——本报记者 崔艳