庐山胜景美不胜收，有史以来为文人墨客所歌咏描绘。唐代李白的《望庐山瀑布》、宋代苏轼的《题西林壁》、明代沈周的《庐山高图》，更有毛主席的《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》——“无限风光在险峰”一句简明扼要地道出了庐山胜景的特色。

　　2006年夏日，有幸登临庐山，游览了三迭泉、五老峰等景点，给我印象最深的就是庐山的“烟云”。那天中午走在通往五老峰的山路上，遥望鄱阳湖，有一个棉花糖从湖那边飘上来，越滚越大，顿时间形成了一团蘑菇云，没过多久就布满了整个天际，霎那间，云团化作云烟随风袭来，夹带着水汽，眼前茫茫一片，能见度极低，我们仿佛来到了仙境。

　　我想这个过程就是“日照香炉生紫烟”中“生”字的境界。而画中的庐山又是怎样让人流连忘返的呢？沈周的《庐山高图》让人可居可游，而眼前的这幅《庐山五峰图》仿佛又把我们带回了九江之上。江上渔帆，徐徐驶过五老峰下，山下屋舍俨然，应是白鹿书院。书院依山傍水，背靠的就是壁仞千尺的五老峰。峰上林木茂盛，郁郁葱葱。

　　这幅作品作于戊子年（1948年），宾虹时年85岁，据王伯敏观画讲，黄宾虹刚从北平南下，回到杭州，在栖霞岭寓所中所作。“遥望庐山五老峰，九江秀色绕云松。微茫欲识图中意，迭谳层峦翠万重”。“图中意”是何意呢？观画琢磨，笔墨之外，图中之意概透、虚是也！大凡绘者皆知“实处易，虚处难”，用积墨法画山水易得黑、密，而难于透、润，这就是黄宾虹的高人之处，既浑厚又能华滋。另一要害之处乃善于布白，如同围棋中的棋眼一般。此件作品的布白从右上方山脚下流入，经桥洞而下往左处（冰上鸿飞馆）折回，此主线也。两条辅线分别经过两丛树，虽是云气，实为分割画面，将画面分成前中后三个层次。其余则有零星几个白点，作为呼应。可见经营之巧妙，如此则使云气流动，画活了“绕”字。

　　山水画大师黄宾虹外师造化，中得心源，从青城山中坐雨悟得笔墨的真谛，遂画风为之一变。时至85岁的他一直笔墨耕耘不止，探索不止。