1986年，中原大地15位少壮派书法家以一腔热血、敢作弄潮儿的大无畏气概上演了一出精彩动人的“墨海弄潮”书法之歌，其中有张海、周俊杰、李刚田、王澄、刘顺、王宝贵、陈国桢、王海、索宏原等河南当时最精英阵势的书法特战队，长期在美术出版单位工作的王朝宾也是极为重要的参战者之一。“墨海弄潮”的诸位书家自己亦可能不知道他们的这次主打碑学肌理的书法展示“严重”冲击了已经开始复苏升温的中国书法界，尤其是他们标新立异，注重碑学注入，强调阳刚大气、视觉效果的书法实践，即使受限于欠发达的书法媒体传播、展览巡视，但还是震惊了整个书坛。接着河南书坛以张海为代表的书法团队又跟进了许多包括展览、学术、组织、交流、媒介在内的一系列书法组合拳，一时河南成了书法最热点地区，并逐渐形成了上下互动的全民书法运动，影响至今，几乎没有一个省市能够再出现河南模式的翻版。应该承认，河南书坛上世纪80年代高擎书法狂飙运动旗帜的书法弄潮儿确实有“手把红旗旗不湿”的本领，至少他们对当代书坛的碑学复兴是作出了相当大的贡献的，哪怕他们中间的多数并未完全登临碑学领域的个人创作的制高点，而由于他们义无反顾的开拓，碑帖之花互相交融、渗透、发酵的格式却得以全面打开。某种角度分析，现代派书法、当代艺术背景下的先锋实验性书法如果失去碑学依托，它的实际成效必将大打折扣，甚至于当代繁荣发展的大写意篆刻、前卫探索篆刻如果没有碑学武库的存在，将同样受到制约削弱。因此，我们要十分感谢河南最早的一批改革开放之后的书法弄潮儿，他们的一些私人性试探给了悟性更强的后来者取法借镜，无论评价体系如何，当代中国书法一定是中国历史上又一个高潮式的发展期则不会有问题。抹杀开拓者的伟大功勋是不负责任、不正视历史的偏见，开拓者的意义就在于开拓两字，如何完善发展才是接力者努力要去做的事情。人类文明如果不经历拓荒，又何来灿烂之说？

　　“笔正中州，弄潮诸子能吞墨；气高唐汉，朝圣一王亦出墙。”9月13日，河南省文联、书协等主办的“魂系汉唐——王朝宾书法作品展”在河南美术馆举行，周俊杰、杨杰、西中文、张剑锋、云平、李放、左晓杰、曹业锋等300余人出席，70岁出头的王朝宾贡献了真草隶篆行五体书法100余件供观众点评欣赏，部分专家学者应邀参加了中国书协学术委员会副主任、河南书协名誉主席周俊杰主持的小型学术座谈会。展览主人王朝宾现系清华大学“王朝宾艺术工作室”导师、河南省大河书画院院长。书法作品曾参加全国第二、第三、第四、第五届书法篆刻作品展，首届、第二届全国中青年书法家作品展、首届全国楹联书法作品展、新加坡国际书法展、中日书法作品联展，出版有《中国书法通鉴》、《民国书法》、《汉碑全集》、《毛泽东诗词书画精品典藏·欣赏》、《王朝宾书道德经》等专著。作为河南极其资深的老一辈书法家，王朝宾因为太厚道、太耿直、太不会溜须拍马，尽管有过很好的发展平台，他却从来不会利用来为个人谋取私利与荣誉；坦率说，王朝宾在河南书法界很吃亏：地位不高，好处不多——可这些身外之物对他一身正气的书法来说多一些又如何呢？

　　周俊杰首先高度评价了王朝宾的书艺书德，河南书协有“文胆”之称的西中文则用“笔沉墨实”四字形容他对王朝宾书法的观感。偏重于隶楷书创作的王朝宾“魂系汉唐”的追求一方面是他书法的审美潜意识，一方面也是他做人追求大气、正气的表现。他的隶楷书的大字作品其实写得也并不是特别大，但观赏者却能领受气血充盈、气象堂皇的气息、气局、气场。“更看重笔势、行气和行与行之间内在联系，作品的韵味与所书文义内容的关系。”王朝宾倾情的颜体书法极少有书法家染指，他以他的人格魅力衬托颜体书法的光明正大、枯湿随心，若直面现场还是挺摄人心魄的。他的浓墨酣畅的隶书既有汉隶的高古，亦兼清代流派隶书的姿色，灵动不失敦信，非深入古人者不能出此境界。尤其是某些局部细节的用笔放大推敲均经得起细看，不容易的。

　　中原大地的书家涌现隶书、篆书、楷书名家与它的“魂系汉唐”有关，不管怎样，地域书风始终是一个客观存在的现象，只不过河南更典型，更有研究价值，更百花齐放、百家争鸣。