差异化中的历史共建

　　世界美术史进程中的

　　汉字艺术

　　■高天民

　　自20世纪以来，世界美术呈现出一种双向互动的新的特点。一方面在西方发展起来的现代艺术开始向全球扩散，成为“共同的知识学基础”，另一方面世界各地的知识和文化也在参与世界美术共建的过程中使得现代艺术的形式语言大为丰富和充实，并成为世界美术进程中不可分割的一部分——世界美术因而成为一个整体，并形成真正意义上的“世界美术史”。

　　从意义的角度看，中国汉字艺术的兴起第一次使中国艺术真正参与到一个世界美术“统一的美术史”进程的构建之中。另一方面，这个进程也意味着其资源的耗尽——西方美术在20世纪60年代之后提出的“艺术的死亡”和“艺术史的死亡”即说明了这一点。

　　从历史阶段看，中国的汉字艺术的兴起具有承上启下的重要作用。中国的汉字艺术将在艺术的形式语言、艺术观和全球文化资源整合等方面对世界美术的未来发展产生深远影响。

　　（本文节选自高天民受邀“第34届世界艺术史大会”汉字艺术主题发言文稿要点）

　　“汉字/书写”：

　　经验的追认、反制

　　与谱系再建

　　■张　强

　　“汉字/书写”一组概念，替代了以往的“现代书法”、“后现代书法”的表述，并且将这种艺术经验放置到一个全球化与多元化语境之中予以探讨。在这样一种状态之中，分辨了抽象表现主义这样一个将世界艺术的中心，从巴黎挪移到纽约的艺术派别，其实，就是受到书法的影响而产生。讨论艺术界对于这种影响的两种截然不同的态度：认同与否认。

　　我数年前的专著，曾经在后现代语境之中，追认西方抽象表现主义为“后现代书法”现象，指出它们替代中国书法完成了“现代转型”。因此，“汉字／书写”这组概念，在当下语境的探讨之中，通过对书法历史的重新认知，和当代实践经验的重新判断，能够重新构建一个新的历史谱系。

　　（本文节选自张强受邀“第34届世界艺术史大会”汉字艺术主题发言文稿要点）