15日，辽宁书协副主席、中国书协理事魏哲在北京荣宝斋书法馆为观众烹制了一道书画大餐，中国书协分党组书记、驻会副主席陈洪武有选择性地前来祝贺并发言高度赞赏，朱培尔、白煦、张公者、顾工、王登科、任军伟、朱天曙、宋涛、刘鹏、郑雪峰等书法界俊彦参加没有开幕式的小型学术座谈会，也纷纷褒扬有加。

　　忘记了什么时候认识魏哲，只知道这位1950年出生的北方著名书画家在业内一直流传着非常好的口碑，名家该有的架子他身上一点没有， 脸上总是洋溢着真诚的微笑，对任何人都一视同仁。虽属“老好人”，却是有大本领的老好人，用陈洪武的话讲是“有情有义的、儒雅的人”，用王登科的话讲是“干净”的人。张公者执以师礼，认为魏哲于书画之外，对文学、鉴藏亦有研究，相处时和气一团，创作时像燃烧的火焰，激情澎湃；朱天曙诗意地以“天工出清新”、“飘然思不群”相评价；顾工、任军伟则深情回忆当年魏哲到《中国书画》杂志社谦和指导交流的情景。

　　魏哲草书兼容明清调与魏晋风流，张瑞图影子多一点的情况下四面出锋，尽量凭借自身的感觉悟性多头研磨探索，用笔迅疾而不轻滑，正、侧、铺、尖锋切换，有定调但无定格，幅幅作品之间既存在距离又不离距离，不是十分精通草书堂奥、熟悉各家手段，仅据才气难以达到。他还留心参用海派书画大家的金石气，写出帖面碑味的样式，纵横交错、上下贯彻、左右开张，“始知真放在精微”，是故他的小尺幅作品均具备大型制作品的酣畅痛快，完全是大手笔书写，拒绝小家子气，波澜不惊处“险象环生”，机关暗算，是技术高明更肯动脑筋且能保持旺盛精神的智慧书法家，可谓“哲”学家的魏氏汉字魔方。有人指出喜欢往南方跑，有条件往南方跑的魏哲身上似乎接洽了许多南方气质、南方情调、南方视角，不苍凉、不灰色，毫无雾霾感地书写他的胸中逸气、心中情结，浑厚、生拙、奇纵、温雅、果敢齐聚毫端，大璞不完，中正内敛，绝对是很懂传统规矩但又亲和现代审美的“书法法老”人物。

　　本来“荣宝斋2016当代名家书法年度提名展”是只有书法的，魏哲和主办方商讨放一点中国画进去，他主张书家、画家兼顾书画两极方为大道之行，文人书画，乃至文人篆刻概念、现象的产生很多时候是互为辅弼的。书画兼通的书画家会有更广泛的“资源”灵感可资镜鉴汲取。既然书画已经到了紧密结合的时代，甚至已经有数不胜数的实践证明它们能够“相濡以沫，白头携老”，再不正视书画双修，某种角度分析对任何一方都是一种莫大的遗憾，或许就是当代难以产生真正书画大家的主要原因。魏哲倾情文人画自有他得意优势——书法棒，只要是文人画其前提必然是书法优先，文人的才学以诗文表达，诗文以文人书法表达，诗书一体，书画一体，“文心雕龙”的书画艺术才有特色、高度可言。“抄经体”“院体画”当然不否认有相当的艺术技艺存在，如果中国书画艺术历史发展就是这样进展的，那中国书画艺术灿若星云的瑰丽景象便将逊色不少，明清以降乃至近现代众多书画大家都将丧失高峰地位，情、理何堪？

　　“书能魏晋人秦汉，正侧尖锋百态生。最许丹青听锦瑟，琉璃步步墨风清。”魏哲国画的文人情怀、文人意绪越加让人可触可摸，魏哲书法的优势体现在画面又显得意外抢眼，个别题跋落款完全可以独立成书法作品，而且是画意充满、笔法神通、章法奇特的“意外之作”。大致衣钵明清、民国写意文人画的魏哲国画强化一清字，清爽、清静、清逸，一如其人不沾浊气、野气、匪气，儒雅可风。朱培尔说他眼热魏哲的国画是有一定道理的，一旦书法能够写好的书法家去画画，通常会在画面充分传达书法的信息，魏哲又是能够把这种书法的信息在画面上运用自如上升到好的程度的书法家，了不起。当然，他是国画家无疑，是标准国画家，不是客串的挂羊头卖狗肉的国画家。

　　“近代潘天寿画学八大，但以方笔变八大圆笔。其书法亦能会意八大，结体之外，复刻意章法之变化，喜于形势欹斜造险，险绝至极，复反以正，殆无竖直而下者。用笔则以侧锋入纸，中锋行笔，锋得坚挺，一味霸悍。古人于用笔结体章法夸张处虽亦时有，要亦顺情而为。潘天寿字虽亦见性情，而力欲出奇，每每刻意设计，堪称现代书法之父。盖现代书法之关键，正在理性设计，为前人所未有者也。老铁。” “老铁”魏哲敬称潘天寿为“现代书法之父”，而魏哲的学生、《中华书画家》杂志编辑郑雪峰当天座谈会发言却大放厥词：“魏哲书法超过了潘天寿、超过了徐生翁、超过了张瑞图……他们书法有缺陷，魏哲书法完善了他们书法的缺陷。”我没听错吧，这样拔高魏哲，不大好吧？况且这样学生过度拔高老师的现象当今书坛普遍存在，那更不大好吧？

　　好人好书好画——魏哲人品与艺格高度统一，不分裂，极其难得，难怪中国书协副主席、江苏省书协主席孙晓云看到我发的关于魏哲书法展的微信后专门私信给我：“问魏先生好！”