上周，由中国文联等单位主办的“纪念红军长征胜利八十周年美术作品创作展”在中国国家博物馆开展。这次最大的亮点是，12幅3×8m的宏幅巨制。大题材、大事件、大作品，将人们的思绪拉回到了那段烽火硝烟的革命岁月。

　　在美术史中，曾经留下了诸多经典的革命历史题材创作，如董希文的《开国大典》、《红军不怕远征难》，詹建俊的《狼牙山五壮士》，何孔德的《古田会议》、《出击之前》，陈逸飞、魏景山的《占领总统府》、《黄河颂》，沈尧尹的《地球上的红飘带》等耳熟能详的作品。不同于现在，那时候影像资料较少，许多人对这些革命事件和革命先烈的印象便是来源于此。

　　近年来，对革命历史题材的创作一直在进行，却鲜有印象深刻的作品出现。究其原因，画面虽有不同，手法却大体一致，逐渐成为模式化的表现，令观者审美疲劳，再难逾越老一辈美术家留下的经典作品。对其他题材作品的创作在不断地突破创新，相比之下，革命历史题材作品却显得迟滞。当然它有难处，难在美术家要真实地展现历史，且突破前人的艺术表现，同时兼备思想性和艺术性。

　　本期美术报专访了其中巨制《草地铁流》和《大会师》的主创人员，听听他们对“艺术创作中历史的真实性”的不同见解，看看他们笔下的革命历史题材是怎么创作的。