黄名芊系大漠山水画开拓者，从上世纪80年代起，他多次无畏地走进神秘、荒凉、惊险的塔克拉玛干大沙漠（死亡之海）、巴丹吉林沙山、腾格里沙漠、毛乌素沙漠和埃及撒哈拉大沙漠、阿联酋沙漠等地考查、写生、探求，经历长达数十年的探索，逐步创立了“积点成线、扩线为面、积墨、渲染”的沙漠皴技法、理法及大漠山水画系列作品，填补了千年中国画史表现大沙漠的一个空白，赢得了学界的佳誉。他的大漠山水画作品充分体现了西部文化的丰厚和雄强，处处体现着西部文化的形与影。他数十年如一日，倾情大漠，展示的却是他真实的生活状态，他的绘画追求，他的艺术理想。他人生的点点滴滴都融进了画里，画里画外浑然一体，既有真情的流露，又有生活的本质，我们在为其五彩斑斓的艺术作品陶醉时不得不承认，黄名芊是一位当代新金陵画派的艺术大家。

　　黄名芊早年师从傅抱石、钱松喦等大家，是以傅抱石、亚明为首的新金陵画派初创时直接参与的画家，在他的艺术活动中始终坚持新金陵画派的艺术精神和道路，即使他没有新金陵画派诸家山水风格，但他是新金陵画派的名家与传人。半个多世纪以来，黄名芊在傅先生“其命维新”思想的熏陶下，“溯古哲之精神，抒一己之怀抱”。在艺术上主张师造化、求学术、克庸常、鄙权术、抒真情、立我法、树大象、创自格。他独树一帜的大漠山水画作品充分体现了传统文化精神，是传统山水文化精华与自然文明相激荡结出的艺苑奇葩，为当代中国画艺术的传承与发展拓展出了一片新天地。

　　大漠除了古诗中偶有提及之外，在人们的通常认知中并不具有多少美感。但在欣赏到黄名芊的大漠系列山水画作品后，读者会惊喜地感受到，荒凉的大漠在画家匠心独运的笔下呈示出浓郁的生命气象和审美趣味，带给读者的却是一种纯真无邪的浪漫与虔诚，在靓丽的色彩点缀下，大漠闪耀出神秘的灵光与苍茫大美，诗意盎然。

　　《大漠追魂——黄名芊学术研究》一书共十章，作者对黄名芊大漠山水画的艺术特征作了全面系统的研究，分别为：鲜明强烈的地域特征；新颖别致的表现手法；正大阳刚的民族气度；宏丽旷达的大漠神韵；丰厚广博的人文内涵；深邃沉静的哲理思考；虔诚完美的笔墨图式等，全面诠释了黄名芊大漠山水的历史性艺术价值，反映了大漠艺术的学术性、原创性、系统性，对深入了解黄名芊的大漠山水画艺术具有重要的参考价值。