《考工记》开创了中国设计学

　　●李立新（南京艺术学院设计学院教授）

　　本来中国设计源头在哪里用不着多讲，中国设计学源头在哪里也不用多说。但是在很长一个时期内，有很多人包括一些专家认为设计是外来的，设计是工业革命的产物，中国设计是西方传入的，中国传统中没有设计，如果有也只能叫做工艺或者叫工艺美术。但实际上，设计与工艺美术之间只是词语的转化，在本质上没有任何的区别。我甚至认为设计和人类诞生是同步的，设计的意识是人类的本质特征之一，也是人区别动物最根本的标志。

　　设计学这个学科建立，我曾经思考过这个问题，中国传统学术中好像没有设计学，只有设计思想。但是我现在改变了我的看法，我认为是有设计学。而且《考工记》开创了中国设计学。

　　我们说中国历史上没有设计学，那是指没有西方的设计学，西方建立了研究现代设计学的设计学，它的主题是关于现代性，那么它的产生是现代性的设计，是一个公认的事实，这是合理的，值得我们学习。那么说西方设计是近代之后传入中国的，这也是一个历史事实。但是不能把西方设计学的传入与中国设计产生，简单划等号。中国设计史是工业革命前世界造物的成功典范，所以中国设计学是在这个基础上的一个制度的创新。那么西方设计历史是在近现代转型最为成功，也是最杰出的范例，所以西方设计学是现代设计分化重组以后的一个制度创新。

　　那么，最后我们还要讲讲源和流的问题。中国设计学与西方设计学有着各自的源头。那么这个源头反映出中西设计不同的文化基因，不同的本质特征，这种本质基因是不可改变的，它是由历史、地理、人文因素决定，传承至今。那么历史上的设计，是中外之流的交汇。

　　所以庞薰琹先生曾经讲过一句话，中国传统艺术一直在变，但无论怎么变却总是中国的特点，中国的特质不会改变。我觉得他点明了流和流的交汇，不能够颠倒源和流这样一个关系。所以说我们明确了中国设计之源，也就有了自己的学术传统，立足于吸收西方设计学已有的丰硕学术成果，同时做到中西设计之流的汇通，并真正回应新时期设计发展很多重大的问题。我想我们只有回到东方地平线，中国设计学的崛起才能真正指日可待。