真正画画人的生活环境有两个方面，现实物态的人间烟火和千姿百态的美术作品，包括画册、报刊、杂志、书籍等。每一位画画个体在这个必须的环境中熏陶学习成长，然后挖掘、分离、提取、重构或裂变成为自己审美的构素，佼佼者最终构筑成某区域或全面背向而生的艺术新格局，抱石皴、齐派、抽象主义和立体主义等最具高标和可前瞻性。正是艺术创新的使命使他们走得足够远。鸡爪皴正是从中获得的经验。

　　一、鸡爪皴与生活

　　有一次我看着画完的一件山水作品，所用的皴法与别人不一样，像鸡爪。心想总要有个名字，很贴切的名字以求“安身”（艺术身份或风格），叫鸡爪皴？以前有调侃过，只是没当回事。想想能在生活中发现美的构素并紧密联系在一起觉得很有意思，两相对照还真就那么回事！“扒拉扒拉，扒出一个鸡爪皴”，我会心一笑就叫鸡爪皴。

　　1、鸡爪，鸡爪刨食

　　狗“画梅花”，鸡“画山”。相信有很多农村生活经历的人，会见过土、泥巴上密密麻麻的鸡爪，中间那根略长两边短，上聚下分，当鸡爪刨食时一带拖拉甩，土和颗粒状的杂物散开在鸡爪下方，形成块面。很像我表现的山和墨染（辅助皴擦基本没有，区别传统）法形成的体面形状，这样满纸有组织的主次大小或显或隐鸡爪，满纸又是高山险峰丘壑石块，尽收眼底！除鸡爪皴概括三笔而有的形状被概括为两笔一笔，就是二一，体现变化又规避多余用笔，确立形式语言即风格。因此形成以三居主二一为辅的山的整体样式，三和山的生命体的建立有偶然也是必然，必然于紧密联系彰显中国核心文化之一的道家精义。一生二二生三三生万物的形式本态及概终三而出彩世间万种气象；文学中自然数三三两两、三羊开泰、三人行必有我师焉等；国与国形成三足鼎立的军事政治格局；战争常规战术的一支居中两翼包抄；三角形最固；人类你我他缺一就构不成人类社会等等。鸡爪和三、山结缘好像冥冥注定中也验证我对三的初心。

　　2、荷叶皴、竹叶画法等

　　将荷叶皴的整体组织分解，因彼此间距离被拉开、割裂形成独立个体，归结最初开始的基本单位与形状，这就很像鸡爪了。竹叶画法个、介、女、父等随意铺在纸上，已是满纸大大小小山川山包丘壑石块（也是满纸鸡爪），我还曾考虑过以竹叶“个”命名个皴，后来还是觉得鸡爪皴形象生动有趣！工笔动物毛和小草以及民间山水画法，都有一定的启发。

　　二、墨法

　　这里需要提一下墨法，它是一种特殊墨法，在以鸡爪皴为造型风格中，墨法同样起到重要的造型作用，二者相辅相成、共生共荣。同时又是墨染法，因为造型的作用因此区别传统墨染法，本身墨法造型（严格讲是块面，写意花鸟常见）成为手段或风格在上世纪以李可染为代表的大写意山水，已不是很新鲜了，因此，融入一种特殊方法，并且将它独立形成另一种风格。 这种现象，同样源于生活中手中的笔（铅笔、油笔、钢笔）经意不经意地随意乱画、有时连续铺设而得到启发和借鉴。