注水掺假的主题展

　　文/彭庆阳（北京）

　　这年头，书画界以纪念式、节庆式的各类主题展可谓频频“爆款”，分门别类、层出不穷，让人应接不暇，难以招架。蜂拥而上的主题展自是良莠不齐，以次充好、以假乱真的现象时有发生，一些所谓的主题展没“主题”，徒有形式上的一张皮，成为业界诟病。

　　当下的一些主题展在其形式上还都能切实应对，如“毕业展”基本上是美院应届毕业生的作品；“少儿展”自是针对少年儿童这个群体；还有所谓的“国际展”，不管有没有国际友人的参与，总是要弄上一两幅国外艺术家的作品挂上，这在形式上也算没“跑题”吧。对于主题展的内容，可没其形式那么简单，轻者，内容空洞浮泛、肤浅菲薄，格调不高、庸俗鄙陋；重者则无“主题”而言，所谓的名家展没名家、学术展不学术，如此在内容上严重注水掺假的主题展，大量充斥于艺术市场，也算是书画界的悲哀。

　　前段时间，笔者应邀去观看一场以国庆为主题的书画展，大多数作品皆能体现出创作者强烈的爱国热情和责任感，借诗词言志、书画传情，给观者以美的享受和心灵的荡涤。然而，个别偏离主题之作犹如焚琴煮鹤，大煞风景。比如书法作品中竟有“国破山河在，城春草木深”的诗句，出现在这样特定的主题展上显然是不合时宜的，应该是“跑题”了，或是“充数”罢了。出现这样的作品，一是其作者处于“赶场子”的艺术生产状态，没有时间也没用心去对待，如此搪塞之作、敷衍了事，还不如不参加。或是拉不下脸来去拒绝，或是惦记由此带来的名利，结果却是彼此不堪，都很受伤。二是主办单位的不作为、乱作为，把一些主题展办成了“应景”活动。他们把有着纪念性的主题展当成了日常工作的内容，形成了一种惯例，并把这种“应景展”长期地“惯”下去，形成了一种模式：帽子大，人儿小；雷声大，雨点小；钱没少花，事没多干；观众不多，噱头不小。

　　如此主题展的作品，或是圈内几个常来常往者的特邀作品；或是馆收院藏的“脸熟”之作；或是肥水不流外人田，当作一种福利为“自家人”所用。更有甚者利用手中的权力，把一些江湖书画、克隆抄袭之作几经勾兑包装，把“臭鱼烂虾”炒作成“海参鲍鱼”的盛宴，堂而皇之地步入各种主题展的天堂，以此忽悠行事。本该严肃庄重的主题展被视为儿戏，或注水掺假，或虚火旺盛，这已偏离了纪念活动的初衷，无益于书画艺术的发展，既得不到广大书画家的认可，也满足不了人们对艺术审美的需求，只是个别人及机构的形象工程而已。

　　《人民日报》曾刊文《文艺创作症结何在？十大恶俗阻碍文艺健康发展》批评文艺创作的十大恶俗现象，里面一针见血指出艺术界的“回避崇高、情感缺失、以量代质、近亲繁殖、跟风炒作、权力寻租、解构经典、闭门造车、技术崇拜、政绩工程”等问题和现象。以此反观书画界那些注水掺假的主题展，其中就或多或少、或轻或重地存在一些恶俗现象，应该去伪存真、择善而从了。

　　（彭庆阳，艺评人）