熟悉沈惠强已经好多年了，关注他在书法园地里的笔耕也已经好长时间了。

　　在我的感觉中，惠强的性格里是有点显现出与他的年龄不相对称的理性和稳健的，偶尔冷不丁冒出一句幽默风趣的语言，也如邻家大叔般的纯朴。惠强曾在中学任教语文，是一位学者型的青年才俊，我曾拜读过他撰写的数篇散文，或对书法艺术的本体思考，或对语文教学的心得体会，或对家乡风土人情的热情讴歌……读来令人口颊生香，轻松愉快的文字，亦诙亦庄的语言，细致入微的论述，良好的文字功底和文学修为给他的精神家园储备了充足的养料。调入文化系统后担任君匋艺术院行政管理工作，在艺术院负责人的岗位上，生肖属虎酷爱艺术的他，可谓如虎添翼，他以高度的责任感和使命感，团结带领艺术院同事继承优良传统，以锐意创新的工作思路，谦虚务实的工作作风，把君匋艺术院的知名度推向了一个崭新的高度，得到了业界有识之士的广泛赞誉。在兢兢业业履行好职责的间隙，书法是他放逐心灵、追求自我、宣泄情感的重要途径。

　　在常人的习惯思维里，一个性格沉稳、举止端庄的人，他写书法走的模式应该是“颜骨柳筋”式的刚正路子。然而，惠强恰恰相反，他的书法取道是致力于灵动潇洒的行书与行云流水般的草书的。以貌取人、人如其字这条常识在他这里是不是有点格格不入了呢？对艺术作品的评论，我一向讨厌人云亦云、随声附和别人的观点，我喜欢以作品本身的质量来作为自己审美价值的取向。惠强选择行草书作为自己攀登书法艺术高峰的目标，说明他的骨子里对艺术是有着独到见解的，这正是一个书家可贵的精神品质所在。我十分推崇陈寅恪先生说的一句话：“独立之思想，自由之精神”。书法作为我国古老的一门艺术，它呼唤一代代书家在继承中创新与发展。如果，写书法的人永远一成不变地照抄照临前人留下的笔迹，即使书写功力深厚，也只是匠人描字，毫无情趣可言。书法家的作品如果没有出现自己的语言符号，说句不好听的话，也就算不上是书法艺术啦！

　　惠强浸淫书法20多年，他以孜孜不倦的追求，持之以恒的毅力，不计名利的执着，一直行走在自己喜爱的书法大道上，写出了自信，写出了自尊，写出了自我。他临碑上溯汉隶《张迁碑》《曹全碑》《西狭颂》等，复以欧阳询、二王、米芾、孙过庭、柳公权、张旭、怀素、黄庭坚等经典为圭臬，下探明清及近现代诸先贤用笔之微妙。透过其经年累月临碑习帖堆积起来的书稿，我可以毫不夸张地说，惠强是我见过的同龄人中临古用功最深最勤的一位，扎实的书写能力为他攀登书艺之峰筑牢了根基。看他写行草书，气酣神畅，疾笔骎骎，中锋直下，奔腾激越，让人恍如进入百米决赛之势。所作行书或草书，宕得开笔，刹得住车。写行草书的一个基本特征是要求运笔速度快，一笔下去没有回旋余地，许多书家有开笔的气势，然而没有收笔的本领，惠强在长期的书写中深悟此理。现在看他创作的书法作品，植根于传统，点划撇捺间，可谓笔笔有来历，字字可寻根。令人可喜的是在惠强的近作中，让观者看到了他在字的结体、轻重、枯湿、粗细上已经显露出了属于他自己的面貌，尽管迈出的步子还不大。但，对一个正值年富力强、文心昭卓、思想解放的书家来说已是值得为之热情鼓掌了。

　　《论语·述而》有句云：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。”曾经从教的经历，让惠强怀有一颗有别于常人的士子之心，如何把艺术作品普及与推广一直是他在思考的问题？前段时间，惠强和我聊起，当代书画作品的展示，应逐渐从殿堂级展厅延伸至平常人家厅堂，让艺术作品面向社会、服务大众，从而提升普通百姓的艺术欣赏水平，让艺术作品真正做到雅俗共赏，这是符合时代发展的真话。我国当代，政治生态清明，文艺蓬勃兴起，百姓安居乐业。让原创性字画作品进入寻常百姓家，当是大众乐于接受的刚性文化需求。

　　桐乡是中国书法之乡。现当代以茅盾、丰子恺、钱君匋等为代表的先贤们所取得的文艺业绩为标志，正引领着当代桐乡文艺人才一步步朝着更高的目标前进。沈惠强正是当今桐乡籍书法队伍中的一员骁将。惠强说：“敬畏文字，感恩书法”。我说惠强的行书和草书已是无需解释的好字。他的字，亦如一坛酝酿了好久的醇酒，正在发出阵阵清香。只是，这坛好酒还没有贴上好的标签而已。

　　惠风和畅是乐，强毅果敢则贤。让我们祝愿惠强在自己心爱的书法大道上走得更远，更期待他为大家书写出属于他的那一片艳阳天。