金石拓片宋代之后一直成为中国书法篆刻极其重要的取法对象，与墨迹并驾齐驱。

　　——编者按

　　近年来经有识之士的不懈努力和提倡，金石学大有复兴之趋向，专家学者对三代吉金、秦砖汉瓦、陶文、碑石题记、摩崖刻经、六朝造像等研究越发细致深入，并采用传拓、考释、题跋等手段，把金石原物所蕴含的古雅和深邃呈现于纸帛，集史料、考据、艺术三位于一体，继往开来，以其特有的风韵立身当今艺术之林，可见传拓于金石之重要。

　　拓片用墨分乌金、蝉翼两大类，近来金石圈似乎更倾向于作蝉翼拓。拓片墨彩的运用和书画本质相通，是金石艺术的再创造。所谓乌金拓要厚重而不板滞，如黄宾虹的焦墨山水，厚重的笔触看似密不透风，实际画面中分分寸寸透着呼吸，涌动着韵律；蝉翼拓要淡雅润泽，但切勿浮薄枯干，如同元明大家画笔的简淡有味，疏宕高古。曾见晚清陈介祺先生家所出拓片，不管铜器、陶文还是砖瓦，浓淡层次均依物而定，件件纸墨精良，彰显精气神。同时代的金石家吴云在感谢陈介祺先生赠送拓片的信中赞誉他说“悬诸壁间，观者莫不惊心动魄。”技术熟练易得，纸墨精良也能寻觅，但拓功精湛，能充分体现出对象的神采气质，令观赏者“莫不惊心动魄”的水准，要靠学养、眼力和来之不易的对金石气息的悟性。随着金石收藏的升温，现今潜心传拓且深得其中三昧的不乏其人。北京藏家和金石学者王琳先生，曾寄来百品汉代陶灶拓片，墨色浓淡运用深深契合汉代平面展开的浅浮雕架构工艺技法，施墨细腻，层次丰富、用色干净而神采奕奕，想必其画家底子多年积累的功力和对墨彩的敏感作用于其间，出手自然不凡。（附图一）山东李永军先生是金石大收藏家，得天时地利之宜，过手众多汉魏、北朝石刻。“观千剑而识器”，眼界到了，所作汉代、北朝刻石拓片均匀净润泽，墨色内敛而沉稳，无论尺幅大小、朱砂墨拓都能充分表达石刻原物内在的金石气息，堪称个中高手。（附图二）绍兴多见两汉青铜镜，当地的金立标先生见多识广，对镜铭文字和图案构成的烂熟，乃至拓制铜镜时用墨精致入微，已臻佳境。汉代铜镜纹饰有的细如游丝，所作拓片充分展示了青铜器物线条的刚健挺拔，浓淡精准，用色干净似已到了不能增减丝毫的境地。（附图三）

　　以铜器铭文、石刻碑铭画像、玺印钱币和砖瓦文字等为主要研究对象的金石学，有证经论史之功，对书画、篆刻创作等不无裨益。而拓片，因便于收藏携带和传播、鉴赏，历代文人学士都情有独钟，制拓精审于乾嘉时曾达到了一个高峰。如今收藏热门和修习传统书画、篆刻的兴盛，影响促进了金石拓片的制作、收藏，如颖拓、立体全型拓等呈多向发展且有大众化趋势。可能那些经典的孤本善拓大都是用墨拓制的缘故，人们大都重视墨拓本而较少关注朱砂类的彩色拓片。为了丰富视觉感官，以悬挂欣赏为目的的今天，朱拓配以书法题跋会更有“收视率”。

　　配以好的题跋、注释和考据，无疑会增加拓片艺术学术价值，而拓片鉴赏的高品位，先辈一直在引领我们。金石大师吴大澂给其拓工的信函中，对制作拓片的留空部位和用纸的大小尺寸，所做题跋的位置以及字体的大小，释文注解的内容和字数的多寡等等，无不考虑周详到了要求苛刻的程度。其实无论是朱拓墨拓，还是纸张墨色的使用等，一纸拓片中体现的一丝不苟，精益求精，实质是传统文明的传承。