1957年，诸葛冠伦考上了中国美院附中，这一时期的生活非常迷人。在国画创作上，朱恒和周沧米两位老师对他的影响至深，而苏联的影响更是挥之不去。“我进附中的第一年，19世纪俄罗斯巡回展览画派在上海有一个展览，大量真迹都过来了。”雅罗申科、列宾、苏里科夫、希什金等对现实生活的描绘，对诸葛冠伦来说，一生都留下了深刻印象，特别是在贵州工作的时候，十多年奔波西南地区，速写矿工、山民，倒也有几分巡回展览画派提倡的现实主义的影子。

　　“附中是打基础，老师们都很好，这是幸运。最初是朱恒，后来几年周沧米，山水人物都教。他跟我们一起下乡，请生活中的人物直接上国画写生课。”那时，下到农村写生，多则个把月，住在农民家里，同吃同住同劳动，诸葛冠伦说，“没有肉吃，把白菜放在饭上蒸一下就是好菜了。”想想当初他在煤油灯下画那些皱纹遍布的乡民的脸，“中国最生动的一面都在农村，我最珍贵的作品几乎都在深山老林里画的”，艺术的根源往往在生活中。“一次，我们下到嘉兴的一个村庄去，老画家莫朴也跟我们下去了，他在延安时期便很有名。一早，我们两个结伴出去画日出。”诸葛冠伦说，“那时光，真如李白说的那样，‘日出扶桑一丈高，人间万事细如毛’。”

　　“二年级时，罗工柳的留苏作业展，我临摹一个暑假没有回家。”后来又有全山石、肖峰作品回国汇报展，课余时间冠伦几乎都在如饥似渴地拼命临摹。待到毕业展的时候，他创作的是油画《收工时刻》表现的是一个朴素的农村姑娘拎着水壶，边上放着农具和一件旧军服，等候她的恋人拖拉机手犁完最后一趟地。“当时油画组指导老师是莫朴和黄德义，创作期间，大学部老师经常来观看。后来我才领悟到他们可能是来挑选保送生，因为我们正面临毕业分配，并有部分升学指标。”诸葛冠伦说。此后他一门心思要学油画，那会儿，班主任楼召炎问他：“要是升不了学，想做什么工作？”诸葛冠伦说：“不能上大学，我就改学版画，毕竟版画方便。要是上去了，我就学油画。”

　　附中毕业班应该说是潘天寿校长时代仅有的两届优秀保送生。那年，保送进美院的学生总共11人，油画、国画、版画、工艺美术、雕塑各系都有，最后，诸葛冠伦保送去了版画系。

　　（待续）