韩帮文：我们以前注意到，省城广州和各地方美术界的交流并不是特别多。您是否有愿望改善这一局面？

　　李劲堃：我和王永副主席已经商议好，打算到下面各个地级市走访一遍，考察一下当地美术生态，听取当地艺术家们的心声，为接下来省城和各地方的互动交流奠定基础。对于各地方美术的发展，我有一个想法，首先省美协给予支持与协调，让当地的平台更好地运转起来。另外对各地域美术的学术研究投入也很必要，美协应对基层协给予更多的帮助。总之，以项目带动基层美术家进行创作是省美协的一项重要任务。

　　韩帮文：刚刚接棒广东美协的时候，您在接受媒体采访时称，最紧迫的事是“扶老携幼”，可否对这一方针再详细阐述？

　　李劲堃：扶老携幼是一个非常重要的工作。近现代以来，百年的广东美术史，是岭南绘画发展以及在全国产生重要影响的时期。所谓扶老就是做好对老一辈艺术家的研究，把他们为广东曾经做过的贡献与历程尽可能详尽记录下来，这不仅仅是对他们的尊重，同时也是对广东美术历史的尊重。他们的艺术实践不仅成就自己，也为后人留下可供欣赏、学习、借鉴的最好的物证，他们的经典作品折射出一个时代的力量。美协就是一个引领行业的服务机构，其重要职责就是给美术界做好服务工作，其中对年轻画家要有计划、有平台、有项目，支持他们安心钻研与创作。尽力解决刚毕业的学生踏入社会过程中的过渡性的学术支持，确保这些人才能坚持创作。因为很多学生能否走上专业的道路，就差这口气，毕竟人才难得。总之，扶老携幼就是为了美术生态健康发展，让美术力量形成有序的梯队，要一点一滴为广东人才积累储备。

　　韩帮文：在您看来，广东美术的整体实力在全国处于一个怎样的位置？对于进一步提升广东美术的影响力，您有何设想？

　　李劲堃：广东美术在历代前辈与画坛同仁的努力下，已经确立了在全国的重要位置与影响力。半个世纪以来，广东以开放、创新、多元的状态，以美术教育与美术创作的实力，雄踞一方，成为中国几个美术重镇之一，这种成绩和状态也是十分难得，我们应有的自信，这都是我们不必回避的。当然，就全国而言，美术界的话语中心不在广东，我们每件作品要跨过几条江河、越过几座大山才能到话语中心，误解在所难免。我们只能用更多的自省和努力去把自己的事做好，创作出更多的好作品才是硬道理。

　　韩帮文：比如有什么误解呢？

　　李劲堃：比如有人可能会说，广东美术不够传统。除了文化渊源、地域条件有点不一样之外，现存的学院式美术教育体系下，全国的美术水平与状态大致相同。理性地说，到底全国哪些地方的传统更丰厚、更突出一些呢？是京津还是江浙？还是齐鲁陕秦？想必都差不多。同时区域的艺术特点与多样性，是中华民族的重要文化基因，只有这种文化的多样性，才是中国美术发展有别于世界美术的重要因素。同样坚持岭南的美术特点，也是我们对中国美术的贡献。所以，广东美术要想更进一步发展，就必须有区域文化特征的自信。当然，艺术的规律通常都是此起彼伏，不可能期望一个地方的美术永远遥遥领先。今年7月，广东美术百年大展将亮相中国美术馆，或许能改变北方艺术界对岭南的某些误读。