见居里独鹤飞——陈浩《见山居印痕》序 ■侯军

　　乙未春夏之交，陈浩孤身北上。他是在深圳办理了提前退休手续之后，重返故乡浙江省海宁市，就任张宗祥书画院院长（张宗祥纪念馆馆长）。这与其说是一次履新之旅，毋宁说是一次归乡之旅——一个离家近三十年的游子，如今要回家了。

　　他给自己在海宁的新家起了一个很直白的斋号：“见山居”。那个居所我去过几次，确实是两面见山，智标塔和紫微阁远近相望，苍翠可观。一条铁路从窗前穿过，时常有轰鸣之声“振聋发聩”。陈浩说，起初被震得睡不着，仿佛二级地震一般，之后就习惯了。偶尔回到深圳旧家，在极端安静的环境中反倒睡不着了。由此可知，他已经与见山居融为一体了。

　　回家，并不仅仅是在故乡找到一个居停之所，更是为精神觅得一个栖息的家园。陈浩生于茲长于兹，艺术生涯亦起步于兹，在这里，随处可见熟悉的巷陌，遍地可闻亲切的乡音。在这里，他在回望中省思，在寻觅中开悟，在独步中沉吟。他的任所是一代宗师张宗祥的故居，这位从荒园遗址上重建西泠印社的第三任社长，不仅书画印兼善，而且诗词文俱佳，还是著名的图书版本学家。巍巍乎高山，从前只能远望，如今则身入宝山，令他得以亲炙大师之手泽，探究先贤之妙谛，岂不是如鱼得水，如鸟归林？更有多年不见的至爱亲朋，翰墨师友以及昔日之桃李、当下之粉丝，登门拜谒，携侣交游，谈文论艺，举杯畅饮。可以想见，在这见山居里，应该是整日高朋满座热闹非凡的。然而，这只能是我的想象。如今，我在《见山居印痕》中，却听不见众声喧哗，看不到鸢飞鱼跃，反倒是一片安谧、一室静寂、一份孤独、一串自语——艺术原本就是孤独的产物，艺术家从来就不可能在热闹中走向成功。而陈浩之归乡，既有高远的艺术目标，更有直接的创作动力，当其执刀治石之际，只能是万念排空，凝心静虑，笔写心声，刀刻心语，印铭心路。当此之际，他只能与艺术星空的大师对话，只能与自己的心灵对话。于是，他刻出了许多内心的独白，若“独鹤与飞”、若“自在独行”、若“独坐观心”……

　　“异态环境”是催生艺术佳作的一个重要温床，这是已为古今中外众多艺术实践所证实的一条创作规律。陈浩从深圳的澄怀居回到故乡的见山居，恰恰是从艺术空间上为其营造了一个“异态环境”。他在这样一个即熟悉又陌生的艺术空间里，无论书写还是篆刻，都会产生某些潜移默化的渐变。欣赏《见山居印痕》，我们会发现微斋的这批新作，虽保持着其一以贯之的潇洒印风，但细审之，也出现了某种“两极分化”的倾向——即粗放率意和细致精微这两种风格恰好是逆向而行，粗放者愈加放得开，精细者愈发收得住，这是极为难得的艺术走向。粗放者，若“行藏在我”、“不泥古”、“泊舟之玺”诸印，刀法率意，力道劲爽，章法也不拘小节，追求的是浑然天成之趣。而印谱中诸多精微小印的出现，则令我在惊喜之余，更有几分欣慰。记得几年前，我曾与陈浩兄谈起艺术家创作生命的阶段性话题，在不经意间提醒他最好趁着当下手眼尚可，要多刻一些细活儿，以免年纪大了，眼神不济，手不应心，后悔都来不及。不知是不是我的这番“逆耳衷告”起了作用，至少在《见山居印痕》中，这些精彩迷人的珠粒小印成为新的亮点。我实在太喜欢这些印中“小精灵”了，为此，真该向陈浩兄额首相贺！

　　陈浩兄在见山居中，度过了自己的耳顺之年。对于一个篆刻家来说，六十岁是非常关键的艺术节点。这三年，他以自己的才华、敏悟和珍惜寸阴的勤奋，不光为海宁的文化艺术事业做了很多实事和好事，而且创作出一大批有新意有情感有温度的艺术佳作。作为见山居三年篆刻生涯的一个总结，陈浩兄在这本具有特殊纪念意义的印谱中，以“此心安处即吾乡”、“行藏在我”与“手挥五弦目送飞鸿”这三方印来开篇，以“过客”、“相忘江湖”和“尽吾志而不至者可以无悔矣”这三方印文来煞尾，我以为是别具深意的。想一想，人生又何尝不是如此呢？

　　是为序。

　　（2017年5月6日于北京）